Книга

Назад в аудиофилам

Член Кор. Ян-Беляевский А. В.
"Искусство создания акустики с максимально
живым звуком в тракте аудио-видео техники."

Оглавление.

Часть I. "Звук акустических систем для каждого".

Введение:

О компании.

1. Разработки в лаборатории Компании «ALEKS».

2. Что такое "HI–GH" (Grand High) класс.                                    

3. Звук акустических систем для каждого.

4. Акустические излучатели  - стандартные и "High-End": конструкции и особенности.

5. Что такое импеданс.

                      •     Уровень чувствительности (SPL),

                      •      Диапазон воспроизводимых частот, 

                      •      Номинальная электрическая мощность,     

                      •      Пиковая электрическая мощность,

                      •      Коэффициент гармонических искажений,

                      •      Частота собственного резонанса,

                      •      Эквивалентный объём,

                      •      Полная добротность,

                      •      Механическая добротность,

                      •      Электрическая добротность,

                      •      Материалы диффузоров -

                                              бумажные диффузоры и их достоинства,

                                              полипропиленовые диффузоры и их достоинства,

                                              композитные диффузоры и их применение,

                                              кевларовые диффузоры,

                                              металлические диффузоры,

                                  полимерные  диффузоры,

           •      ВЧ головки (пищалки) -

                                  шёлковые,

                                  металлические,

                                  купольные,

6. Техника и мастерство по ремонту динамиков - способы ремонта.

7. Основные требования к корпусам акустических систем.

           •      Конструкция,

           •      Демпфирование,

Правильный характер звука для слушателя

Как правильно подобрать акустические системы

Сколько полос должна иметь акустическая система

Особенности прогрессивных акустических систем

Оценка звучания акустических систем по технологии 

Что такое звуковой тональный баланс                                          

Согласование тракта

Соединительные кабели  - стандарт                                           

Часть I. Звук акустических систем для каждого.

 

Введение…

Развитие научно-технического прогресса, общее повышение благосостояния людей, казалось, должны были способствовать формированию изысканной культуры потребления в одежде, еде, предметах повседневного обихода (вспомним А. П. Чехова “…В человеке все должно быть прекрасно…”) но что мы имеем? Примитив: рестораны быстрого питания, гипермаркеты, сетевые магазины, рынки дешёвой и некачественной бытовой техники мировых производителей, модифицированные продукты питания, MP3 плееры, в конце концов! … - именно они сегодня формируют потребительские стандарты большинства людей. Диктат рекламы, зомбирование – можно ли это назвать свободой выбора? Не спрос рождает предложение, а реализуются маркетинговые приемы формирования спроса на удобный для торговца и производителя товар – дешевый, ненадежный, с классным дизайном и, на примере акустических систем, без правильного звука, т. е. без основного потребительского свойства.
Именитые мировые брэнды радиотехники ввязываются в ценовые войны, удешевляют комплектацию, по сути, идет процесс девальвации торговых марок. Оглянитесь! Сколько вокруг нас “балалаек” с именитыми марками, в машине, дома, на работе. У мировых валют и мировых торговых марок (брэндов) есть общее свойство: удешевление рано или поздно вызовет недоверие.
Пока публика по инерции ˝ест˝ некачественный товар с известным именем. А может “публика - дура”? И ей так и надо? И так будет всегда?Справедливости ради отметим, что есть производители Rolls Royce, Rolex, Mercedes Benz – они формируют стандарты качества.
Есть достойные производители акустических систем, такие как B&W Nautilus BL (42000$), JM-Lab Grand Utopia (70000$), Dynaudio Evidence (83500$). Оправдана ли такая плата за такое качество? Или  это плата не только за качество, но и престиж? И, в конце концов, чего больше: качества или престижа? Таким образом, манипулируют поведением не только “публики”, которой нужен дешевый товар, но и тех, кому нужен престиж. 
Итак, у дешевой техники занижено качество, а у техники с достойным качеством завышена цена. В этих условиях американская компания “ALEKS” положила в основу разработок, производства и продаж концепцию: “качество имеет значение”, при этом цена на высококлассную  технику  отражает её доступность.
Вашему вниманию предлагается новая книга основателя торговой марки “ALEKS”, большого энтузиаста и признанного специалиста во многих странах, в разработке и производстве акустических систем, члена Российской академии естественных наук Ян-Беляевского А. В., достойно пополнившего своим научно-практическим трудом международный клуб Российских инженеров в акустике и аудио-видео технике, наряду с Поповым, Эфрусси, Шоровым, Синорским, Шушуриным, Лехницким, Герасимовым и многих других.                                      Звукорежиссёр рок группы « Д. Д.Т.» Сорокин И. С.

О компании...

11 апреля 1987г. была основана Научно - Производственная Компания по разработкам и производству 
бытовых акустических систем под брендом « ALEKS ».

Уже более двадцати лет аудиофилы и меломаны признающие только чистый и живой звук, а также любители музыки,  приобретают,  как  под   брендом  « ALEKS », так и под другими брендами  новейшие модели  бытовых  акустических  систем, источники CD и DVD, усилители и кабели   различных  классов,  разработанные  в акустической  лаборатории Ян-Беляевского  Александра  Владимировича.   

Разработки и испытания принципиально новых бытовых акустических систем для Российского рынка, в том числе и для различных компаний, проводятся  в  Российской  лаборатории  техническим  персоналом  под  руководством Ян-Беляевского А.В.  с 1987 года. Лаборатория имеет современное оборудование измерительного комплекса, оснащённого звуковой камерой  для измерений АС и другой звуковой техники. Лаборатория  сотрудничает с ведущими мировыми производителями аудио-видео техники из разных стран, как-то: Канада, США, Дания, Япония, Китай и т.д. А также с ведущими фирмами по производству акустических систем, профессиональных динамических головок и профессиональной акустики для эстрады. ЯН-Беляевский А.В. является разработчиком прототипа широко известной акустической системы S-90, серийный выпуск которой в прошлом  веке наладила  фирма "Radiotehnika"(Латвия), а так же многих других моделей акустических систем, производимых, различными акустическими фирмами, как в прошлом веке, так и сейчас. Сегодня  легендарная модель S-90 достигла совершенства, как по звуку, так и по соотношению цены и качества, и является лидером продаж компании « ALEKS Digital Technology inc. U.S.A. ». За многие годы работы технический персонал лаборатории Ян-Беляевского А.В. стал по истине уникальным и приобрёл огромный опыт в разработке и производстве бытовых акустических систем. Сегодня научно производственная лаборатория ЯН-Беляевского А.В. является неотъемлемой частью компании «ALEKS», и известна, и уважаема, ведущими производителями мировых брендов аудио-видео техники, и является одной из наиболее квалифицированных  в области разработок и производства бытовой акустики.

В прошлом веке Ян-Беляевским А.В. была организована первая в России частная, в своем роде уникальная, производственная лаборатория. Лаборатория, специализирующаяся на разработке и выпуске целого ряда бытовых акустических систем под собственным брендом, а для многих известных мировых акустических брендов проводились разработки в полной секретности. За время своей работы производственной лабораторией был достигнут положительный результат в области организации и производства бытовых акустических систем. АС пользовались огромнейшим спросом. Весь ассортимент моделей отличался высочайшим качеством звучания и сборки, а так же оригинальным дизайном, который сохранил свою актуальность до сих пор. Флагманом модельного ряда тех дней стала модель S-100 "Aleks - 3000 J", которая вобрала в себя наилучшие технологические решения прошлого столетия.

По заключению экспертов прошлого века модель S-100 "Aleks - 3000 J", разработанная акустической лабораторией, была признана, не уступающей по своим техническим характеристикам и дизайну, а так же разработкам ведущих в то время мировых брендов, таких как JVC, PIONEER, Teсhnics, KENWOOD, AKAI, TEAC и т. д., специализирующихся в прошлом веке на производстве аналогичных изделий. К великому сожалению, эти компании сегодня утратили свои ведущие позиции в области акустики, и сегодня лидерами являются другие бренды, но неизменно остался “ALEKS ” ведущей акустической компанией, не утратившей своих  позиций, на рынке акустических систем.

Кроме того, акустической лабораторией  была разработана первая четырёхполосная акустическая система ALEKS  S-300 повышенной бытовой мощности с 4-мя динамическими головками, одна из которых была средней и низкой (нижняя середина) частоты. Номинальная мощность акустической системы была равна 200 Вт (по сегодняшним хитрым измерениям это где-то около 500 Вт «честных»).

В конце прошлого века научно-производственной лабораторией ЯН-Беляевского А.В. были сделаны открытия в физике с не учитывающими доселе параметрами, колоссально влияющими на прохождение, аудио и видео сигналов. В области акустики были разработаны новые демпфирующие материалы, новые динамические головки: (супертвитер), СЧ (компрессионного типа с повышенным воспроизведением низкой частотной середины), НЧ (головки повышенного давления с гофрированной бумагой и давлением диффузоров по сетке), разъёмы, фильтры с индукционными штангами, акустические материалы (сентипух и шерстипух), акустические кабели с повышенным числом токопроводящих жил , уникальным химическим составом, и обладающие минимальными  параметрами межпроводнеиковой ёмкости, индуктивности и сопротивления; звуковой лак и многое другое, что не афишировалось. Все разработки подтверждены многочисленными патентами.

В начале этого века научно-производственная лаборатория Ян-Беляевского А.В. занялась разработкой CD/DVD источников, усилительной техники, систем домашних кинотеатров и соединительными кабелями, обладающими уникальными параметрами теории межпроводниковой ёмкости, индуктивности и сопротивления, не имеющих аналогов в мире. Она проводит новейшие разработки по той же теории в области  уникальных революционных соединительных аудио-видео кабелей, которые уже защищены многочисленными патентами, и предложены для производства известным мировым брендам, в том числе и компании «ALEKS». Лаборатория ЯН-Беляевского А.В. продолжает курс сотрудничества с ведущими специалистами известных компаний в области акустики, усилительной техники и источников из Дании, Австралии, Канады, США, Японии, Англии, Китая, Гон Конга и т.д. Перечислим некоторые известные в России компании, как YAMAHA, HITAHI, BBK (очень серьёзная и грамотная компания, лидер восточного рынка.) Сегодня компания BBK превосходит по уровню культуры производства такие компании, как PHILIPS, LG, SAMSUNG – филиал компании SONY, и многие другие компании по производству аналогичной продукции, что к сожалению ещё не совсем оценено в России. "Grand High" (американская компания, в корнях которой традиции легендарной фирмы McIntosh). Со старейшей компанией по производству динамических головок “GGEC ” – наследника технологий Goodmans (в прошлом английская, а ныне американская компания) лабораторию Ян-Беляевского А.В. связывает давняя дружба. Именно отсюда компания «ALEKS» получает динамические головки и комплектующие для своих акустических систем. Сотрудничество с известными мировыми компаниями позволило компании «ALEKS» произвести прогресс в разработках аудио–видео технике и опередить конкурентов на многие годы. Для этого ЯН-Беляевскому пришлось исколесить пол мира, и результат получен высочайший. Сегодня компания «ALEKS», помимо разработок, занимается малосерийным и эксклюзивным производством высококлассной аудио и видео техники, как дорогой, так и доступной для выше среднего класса потребителей. Производственные мощности компании «ALEKS» находятся на 80% в России и 20% в других странах.  

Всю свою технику компания «ALEKS» обеспечивает гарантийным ремонтом с фирменным обслуживанием. Гордость компании - акустические системы нового класса Hi-GH (Grand High) серии “MAESTRO gold”. На эту серию компания даёт гарантийное обслуживание в  течение трёх и более  лет, а также уникальные высококлассные CD/DVD источники с шестью балансными выходами (XLR) и ресиверы с шестью балансными входами (XLR), не имеющие аналогов. 

Компания, в отличии от многих известных в России брендов, выполняет персональную доводку акустических систем, в соответствии с требованиями конкретного индивидуального заказчика  и с учетом расположения акустики в индивидуальном помещении.

Продукция акустических систем «ALEKS» всего модельного ряда сильно превосходит в звуке своих конкурентов, что слышно сразу на слух, и имеет большую объёмность, глубину по фронту и глубину по тылу, в этих АС отсутствует эффект «плоского» звука. Отчётливо проявляется детализированность музыкальных инструментов в пространстве, «прозрачность», качественная звуковая картинка и широкая направленность. Звук становится полностью «видимым» и «осязаемым». При использовании в составе домашнего кинотеатра образуется эффект полного присутствия, и даже иногда отпадает необходимость использования бассового регистра (дополнительного сабвуфера). Это было отмечено лучшими специалистами High-End'a. Звучание акустических систем и аудио – видео тнехника «ALEKS», получила высокую оценку на выставках "Российский High-End' 1999-2004", "Связь-99", "Hi-Fi Show" в «Софителе-Ирис» 2000-2006 г., на международной выставке в Гон Конге с 2003 по 2009 г, DVD-Show 2003-2004-2005 гг. и многих других, что подтверждают многочисленные призы и дипломы. Техника в 2003 / 2004 / 2007  году  стала лауреатом национальной премии России “Золотой Диск”, а в 2005 году была трижды отмечена на этой премии  дипломами. В 2008 году компания «ALEKS» впервые получила высочайшую оценку в России  « ПРОДУКТ ГОДА » в жюри участвовало более 20 мировых журналов в области аудио-видео.

Высокое качество звучания акустических систем «ALEKS» становится возможным с применением одной из уникальных разработок для акустики - фирменного компаунда, с помощью которого пропитываются динамические головки НЧ и СЧ. Именно его применение позволяет избавиться от эффектов «пелены» и «плоского» звука, которые присутствуют при использовании динамических головок из кевлара, полипропилена и других, не очень хороших акустических материалов, а в ВЧ пропадает резонансный (паразитный) звон.

Фильтры, применяемые при изготовлении акустических систем, имеют только первый порядок. Выравнивание характеристик происходит с помощью индукционных штанг, имеющих высокую добротность и нанесения на диффузоры звукового лака, а не деталей, что позволяет достигнуть новых вершин в тональном балансе правильного звука. Фильтры изготавливаются вручную навесным (накидным) монтажом с применением не коаксиальных проводников как у всех, а симметричных собственной конструкции, что исключает характерные окрасы в тональном балансе, а также исключает влияние межпроводниковой ёмкости - главного врага «живого звука» (запатентованное открытие «ALEKS» в середине 2006 года). 

Также, при создании акустических систем «ALEKS», используется оригинальный метод выполнения демпфирования акустических систем. Демпфирование выполняется для каждой акустической системы индивидуально, как из натуральных природных материалов, так и из различных других, как то шерстипон или сентипух, с прослушиванием акустических систем профессиональными листенерами на слух.

Использование вышеприведенных составляющих в совокупности позволяет Вам как потребителям качественного звука аудио, выйти на новые вершины восприятия, фактически формируя новые стандарты звучания «LIVE SOUND» и «CANDENSE MINI».         

Но самое выгодное отличие и преимущество акустических систем, разработанных  для бренда «ALEKS», это Hi-END по цене Hi-Fi. То есть акустика находится в доступном ценовом диапазоне от 600$ до 2000$ в течение не одного десятка лет в отличие от аналогов фирм конкурентов. Нелишне будет заметить, что не дорогие модели акустических систем под брендом «ALEKS»  с ценой  1000$, по качеству звучания во многом превосходят  большинство  акустических  систем  других производителей, позиционируемых в ценовом диапазоне от 2000$ до 20 000$.  

Компания «ALEKS» начала производство полной линейки профессиональных акустических систем любой мощности. Эти системы отличаются от систем конкурентов высокой точностью атаки и мощностью при воспроизведении звука, качество которого приближено к бытовым системам высочайшего класса, а надежность и соотношение цена-качество превосходят всякие ожидания.

В компанию «ALEKS»  были приглашены одни из лучших известных инженеров по усилительной технике, цифровой технике и другие. Благодаря им компания «ALEKS» сегодня производит целую линейку бытовых  стерео усилителей и многоканальных ресиверов чистого класса  А   и   АБ,  мощностью  от  20  до 200 Вт на канал как ламповых, так  и транзисторных. С настоящей балансной  схемой  (XLR).

В отличие от продукции других фирм, эти усилители обладают чистейшим звуком, высоким демпинг–фактором, большой мощностью в классе Super А, термостойкостью, уникальной защитой, отсутствием фоновых шумов. Легкость в эксплуатации и обслуживании достигается благодаря уникальной новейшей схемотехнике - CANDENSE MINI (минимальное влияние межпроводниковой ёмкости, индуктивности и сопротивления) и идеально подобранным деталям, специально изготовленным для высококлассного аудио сигнала. Аудио-видео техника, разработанная компанией «ALEKS», отвечает новому высочайшёму классу Hi-GH (Grand High), который заменил устаревший High-End, имея самые прогрессивные технологии в мире и обладает высоким соотношением цены и качества , превосходя  аналоги  других  компаний.

В 2006 году компания «ALEKS» начала производство новой линейки сабвуферов для домашнего кинотеатра, превосходящих по своим характеристикам и надежности имеющиеся аналоги. Сабвуферы имеют великолепный дизайн, обладают высоко защищенной схемотехникой, запитанной профессиональными трансформаторами, а также оснащены динамическими головками повышенной отдачей и компрессией по системе 12"+10".                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                        Щербаков К. Л.

Разработки и изобретения компании «ALEKS»...

1987 г. • В России налажено производство акустических систем модель S-100, 

                       превосходящая по характеристикам и качеству альтернативной  модели S-90.  

                                                "ALEKS" - S 100

________________________________________

1989 г.. • Акустический компаунд для покрытия диффузоров динамических головок. 

                       Акустический лак.

________________________________________

1990 г. • Радио деталь, для защиты от перегорания ВЧ головок при перегрузках.

________________________________________

1991 г. • Четырёх полосная акустическая система повышенной бытовой мощности  300Вт. 

________________________________________

1992 г. • Акустический резистор для акустических систем не меняющий тональный баланс.

________________________________________

1993 г. • Акустический лак для покрытия корпусов акустических систем.

________________________________________

1994 г. • Акустическая система из металлических труб.                  

________________________________________

1995 г. • Акустическая система из мрамора.

________________________________________

1996 г. • Акустическая система трёхмерного излучения звука из одного источника.

________________________________________

1997 г. • Шести и семиполосные акустические системы с фильтрами первого порядка.

                        “ALEKS - Maestro Gold 6”.

________________________________________

1998 г. • Акустическая система с двойной схемотехникой 2 in 1. “ALEKS Maestro Gold 3”.

• Ламповые усилители High End класса 15, 30, 60 Вт на канал по цене

                        транзисторного Hi-Fi усилителя.

________________________________________

1999 г. • Акустические системы High End класса с чувствительностью 107 дБ.

                        “Maestro Horn”.

________________________________________

2001 г. • CD/DVD проигрыватель топ Hi-Fi класса с комбинированным питанием, 

                        сенсорная система управления - Touch Screen Display, транспортный механизм с 

                        двумя лазерами. ALEKS DV-201 

________________________________________

2002 г. • Система “КИНОБОКС ТМ”. Полноценные взаимозаменяемые компоненты, 

                        упакованные в одну коробку. 

• CD/DVD проигрыватель High End класса с шестью балансными (XLR)

                        выходами, аналоговым питанием, автоматическим отключением видео-части

                        при прослушивании CD и выходом на наушники. “ALEKS DV-101”.

• Многоканальный усилитель топ Hi-Fi класса для стерео режима и домашнего

                        кинотеатр с мощными тороидальными трансформаторами.

                         “ALEKS К-2 BT-878”.

• Акустические системы по принципу “видим 2 – слышим 4 или видим 4 – 

                        слышим 8  ”.

• DVD проигрыватель с функцией AM/FM тюнера. “ALEKS DV-204”.

________________________________________

2003 г. • Аудио магнитола, типа “Бум Бокс” с функцией DVD-Video. 

________________________________________

2004 г. • Супертвитер в Hi-Fi серии акустических систем. “ALEKS 490”, “ALEKS  590”.

• Профессиональная динамическая головка, созданная по принципу эстрадной, 

                       для акустических систем “ALEKS 590” Hi-Fi серии. 

• Ламповый усилитель High End класса с дистанционным управлением, выходом

                        на наушники и балансной схемой (XLR) по цене обычного Hi-Fi усилителя.

• LiveSound - аббревиатура оценки звука с правильным тональным балансом в

                        стереорежиме. 

• Система обработки видео сигнала для DVD источника BLACK MORE BLACK.

                        “ALEKS  DV-103”.

• Экономичный обучаемый пульт для компонентов.

• Многоканальный усилитель повышенной мощности топ Hi-Fi класса для стерео

                       режима и домашнего кинотеатра с шестью балансными входами (XLR). 

                       ALEKS DR-9000. 

• Плазменные панели 42” шестого поколения, с цифровым преобразователем TV

                        сигнала.

________________________________________

2005 г. •          Телевизор в зеркале с диагональю от 32” до 63” дюймов на основе ЖК 

                       мониторов и плазменных панелей. 

________________________________________

2006 г. • Полный домашний кинотеатральный комплекс из одной плоскости в 100мм. 

• Полноценный аналоговый домашний кинотеатр из одной акустической системы.

• Полноценные акустические системы класса Hi-FI и High-End в виде

                        художественных картин любого размера с толщиной 35 мм.

• Сделано открытие в области физики “Влияние межпроводниковой ёмкости на

                        аудио – видео сигналы” (запатентовано)

• Сделано открытие в области физики “Влияние межпроводниковой 

                        индуктивности на аудио – видео сигналы” (запатентовано)

• Сделано открытие в области физики “Влияние межпроводниковой

                        сопротивления на аудио – видео сигналы” (запатентовано)

• Первый в мире регулируемый кабель. (запатентовано)

• Открыт физический способ изготовления проводника аудио приближённого к

                        идеальному.

• Кабель XLR c новым принципом передачи сигнала, превосходящего по качеству

                       коаксиальный кабель (с показателем межпроводниковой ёмкости 8 пФ. / На 1 м.).

• Кабель RCA c новым принципом передачи сигнала , превосходящего по качеству 

                       коаксиальный кабель (с показателем межпроводниковой ёмкости 6 пФ. / На 1 м.).

• Кабель акустический c параметрами превосходящими аналоги.

• Компонентный видео кабель из революционных материалов и прогрессивного

                        конструктива с параметрами лучше чем у аналогов.

________________________________________

2007 г. • SuperTweeter - дополнительная Акустическая система, которая расширяет 

                       звуковой диапазон во всем спектрее АЧХ основной АС. 

• Индукционная штанга - для фильтров акустических систем 

• Межблочный (RCA) кабель, только с параметром сопротивления 

• Первый в мире регулируемый кабель с повышенным диапазоном регулировки

                        тонального баланса. (запатентовано)

• Полноценная система домашнего кинотеатра 5.1 из одной плоскости толщиной

                        160мм. (16 см.) С диагоналями плазменных экранов от 32 дюймов до 103 дюйма

                         с разрешением HD.

________________________________________

2008 г. • Трёхполосная динамическая головка коаксиального типа 15" (Фриаксиалы)

• Компонентный аудио кабель, состоящий из трех отдельных кабелей  

                       (проводников). 

• Сетевой кондиционер ALF - 2200 предназначен для фильтрации и стабилизации

                    сетевого напряжения, а также защиты подключаемой нагрузки от перенапряжения. 

• Ламповый винил корректор ALEKS PHONO MM - SLH. Предназначен для

                        работы с любым виниловым проигрывателем в составе с головками типа ММ. 

                        Основное назначение корректора усиление и коррекция АЧХ. 

• Линейка сабвуферов в рояльном лаке. 

  • Новая линия сабвуферов ALEKS 10+10 / 12+12 предназначена не только для 

                        кино, но и для режима СТЕРЕО!

________________________________________

2009 г. • Источник CD - 3D - с трехмерным пространственным звучанием 3D аудио.

• 5 канальный ламповый усилитель для режима Стерео и Кино 5.1

• Проигрываетль Blue-Ray Hi-GH класса с идеальным воспроизведением дисков

                        CD/DVD в режиме стерео, как транспорт.

            • Полноценная система домашнего кинотеатра 5.1 из одной плоскости толщиной

                       160мм. (16 см.) С диагоналями плазменных экранов от 32 дюймов до 103 дюйма

                        с разрешением FUL – HD / Blue-Ray / 1920-1080р. Hi-GH класса.

            •       Ламповый цифро-аналоговый преобразователь без операционного усилителя.

• Сабвуфер с трехмерным излучением 3 в 1. 300 ватт в серии Gold.

• Новая линейка кабелей с ещё меньшими параметрами межпроводниковой

                        ёмкости, межпроводниковой индукции и сопротивления.

• Новая разработка индукционных штанг для СЧ и НЧ диапазона.

            •          Трёхполосная динамическая головка Фриаксиального типа (Фриаксиалы) 8”, 

                        10”,12” дюймов. (Аналогов в мире с такими размерами, не знаем).

            •          Линейка трёхполосных акустических систем Фриаксиального типа 8”,10”,12”

                        дюймов. (Аналогов в мире с такими размерами, не знаем).

            •     Изобретена деталь для акустики имеющая три параметра - ёмкости, индукции и

                        сопротивления с любыми параметрами для акустических фильтров.

К  великому  сожалению всеми любимый  класс High-End себя изжил! Всё что сегодня продаётся дорожё 1000 $ выдают за High-End , несмотря даже на то, что техника не имеет на своём борту  никаких прогрессивных технологий, кроме внешней отделки, для передачи высочайшего класса аудио-видео сигнала. Для убедительного сравнения со всей ответственностью можно привести пример: недорогие модели источников, усилителей и акустических систем компании BBK, которая занимается производством аудио-видео техники широкого, массового потребления (напомню, что качество BBK превосходит конкурентов в своём классе), имеют на своём борту все самые прогрессивные технологии  электроники  для  передачи  аудио-видео  сигнала  и модный дизайн внешнего вида  по цене 150-250$ за компонент, в отличии от дорогущих моделей (пустышек), которые сегодня предлагают дорогие аудио – видео салоны с помощью уникальных продавцов, умеющих вешать самую изысканную лапшу на уши (разводить, лапушить клиента), а значит можно сделать вывод:High-End класс, о котором так все долго говорили и продавали в дорогом продвинутом секторе, не отвечает реальной технической действительности и устарел !

ДАЗДРАВСТВУЕТ  настоящий  высочайший  класс  "HI–GH" (Grand High) !

К сожалению это не моя мысль, а  многих мировых инженеров, как аудио, так и других направлений.                                                                                            

Что такое  "HI–GH" (Grand High) класс...

Теоретический закон: Что такое Hi-GH(Grand High) звук. – Это наивысшая верность звучания в том или ином аудио тракте, согласованного между  собой покомпонентно с наименьшими показателями межпроводниковой ёмкости, индуктивности и сопротивления; между положительными и отрицательными  токопроводящими  жилами. Что не позволяет конструктивно изготовить компонент малогабаритного размера, а значит и (малобюджетного) по цене.  

Определение: Это прохождение звукового сигнала от начальной точки (.) А до производной точки (.) В, без изменения звукового тонального баланса.

Объяснение: Это наивысшая верность звучания (воспроизведения) переданного живого звука (сигнала) через  какой  либо излучатель звукового сигнала, приближенного к натуральному. Передаваемый звук от исполнителя к слушателю в первоначальном виде как, есть. Передающийся механический  голосовой  или инструментальный живой сигнал, преобразуется в электрический при прохождении через тракт согласованных между собой компонентов. После чего звуковой сигнал электрическим  путем  усиливается и передаётся от исполнителя до слушателя с помощью звукового динамического излучателя, который в свою очередь преобразует сигнал из электрического в механический, как в первоначальном виде, без каких либо звуковых изменений  тонального баланса и окрасов.

Вывод: Каждый слушатель воспринимает Hi - GH звук индивидуально, в зависимости от возможности восприятия изначальных сигналов его слуховым аппаратом. Для каждого слушателя Hi - GH звук должен быть настроен индивидуально, под его слуховой аппарат, с выведением полного тракта и учёта помещения, что не возможно сделать при массовом производстве  аудио – видео техники  (в большом количестве по низкой цене).

Ян-Беляевский А. В. 

Теория была основана в 1995 году. До настоящего времени никто опровергнуть её не смог.

Звук акустических систем для каждого...

Существует много  видов   акустических   систем   (далее  АС). Громкоговорители радиотелевизионных АС, автомобильных, Hi-Fi, High End, эстрадных, студийных, альтернативных, лабораторных АС, морская и т. д. Все они служат для передачи звука на расстоянии, но отличия их друг от друга в том, что все они служат для разной передачи звука, т.е. посредственного или высокого класса. В данном случае выделю воспроизведение недорогой Hi-Fi аппаратуры и звука высокого класса, новое название которого    Hi – GH . 

Сегодня все магазины завалены красивыми акустическими системами (далее АС). Но, к сожалению, многие из них не соответствуют высокому качеству звучания. В лучшем случае, это класс Hi-Fi с натяжкой. То, что выдаётся за немецкое, английское, французское, американское и т. д., всё на 95 % производится в Китае, Малайзии и на Тайване, за исключением очень дорогих  топовых моделей.

Компании стараются скрыть от покупателя страну-производителя техники аудио. Потому, что узнав, правду, покупатель не заплатит дорого. Это  секрет  многих  High-End  салонов.

Правда, надо отметить, что настало время, когда не надо бояться где изготовлена продукция от мировых компаний. Но на совести продавцов лежит цена за пару акустики, под известным брендом но неизвестной страны изготовления в 100 000$, которая не имеет на своём борту новых технологий и даже недорогих супертвитеров для возможности воспроизведения новых форматов. 

Качество изделий компании «ALEKS» определяется жёстким контролем продукции. Компания «ALEKS» обеспечивает надежную систему управления качеством, как по внешнему виду, так и по звуку благодаря новым технологиям, а покупатель получает надежный продукт, идеальный по соотношению цены и качества. Это очень важно для потребительского рынка, а самое главное выгодно Вам, как потребителю. 

Что касается акустических систем  класса Hi-GH – они как дорогая скрипка, должны быть покрыты натуральным шпоном дорогих пород дерева, что очень влияет на окраску звука, и только в классах High-End или Hi-Fi - пленкой «под дерево», как сделаны сегодня многие недорогие акустические системы (АС) разных компаний.  

AC Hi-GH класса не могут быть изготовлены конвейерным способом по причине сложного процесса изготовления. Начиная с подборки динамических головок (из 100 штук, как правило, отбирается 1 идентичная пара) и, заканчивая изготовлением фильтров, в которых каждая деталь подбирается еще более тщательно, чем динамические головки - пайкой, подбором проводов. Демпфирование своего рода целое искусство мастера! Работа ручная, полна тонкостей, и в ней нет места конвейеру. Пропитка всех динамиков специальным «звуковым лаком». Изготовление корпуса АС так же большая наука. В России очень качественные материалы для деревянных корпусов АС Hi-GH класса. В редких странах мира встречаются аналоги таких материалов. Лучший демпфирующий материал - это Российский войлок или натуральный мех (Единственные валенки в мире - Российские). Медь в России одна из самых-самых. А вот над конденсаторами приходится колдовать, особенно в плане передачи чистого сигнала, что проверено многими международными лабораториями. Динамические головки, которые считаются лучшими в мире по передаче естественного сигнала, приходится долго выбирать, как правило, на это уходят многие годы, главное не ошибиться в производителе. Высококлассные бумажные динамические головки сложны в изготовлении, и во всем мире очень дорогие, но только не в Китае. Именно поэтому большинство зарубежных производителей размещают заказы в Китае. В Европе наоборот переходят на кевлар или полипропилен – это просто в изготовлении и дёшево  для фирм. Но, к сожалению, с такими динамическими головками можно попрощаться с живым звуком. Подробную информацию о динамических головках можно сегодня прочитать во многих журналах . Hi-GH звук должен быть выполнен только на бумажных динамических головках. Особенно если это новейшие технологии, бумажное литьё по сетке или гофрированная бумага изнутри . Hi-GH звук не поддаётся цифрам, изготовление АС Hi-GH класса это 80% искусства и только 20% - техническая сторона. В то время, как многие считают ровно наоборот. Именно поэтому сегодня во всем мире и в России настройка АС Hi-GH класса происходит только с профессиональными музыкантами - "листенерами"(это понятие было мной введено в 1992 году). Каждая уважающая себя фирма имеет своего "листенера". В компании «ALEKS» главными экспертами – листенерами являются известные звукорежиссеры, музыканты и даже дирижёры оркестров. За счёт этого вся продукция компании находится на высоком уровне по качеству и правильности звука.

Получается что, обладая прогрессивными технологиями и комплектующими деталями, имея очень хороших мастеров - по корпусам из натуральных материалов, по фильтрам, по демпфированию, хорошую фирму по изготовлению бумажных динамических головок, а так же состав для их пропитки и главного мастера, который сведет все в единое целое и слухача (листенера), только в этом случае может родиться настоящая АС класса Hi-GH. Но всегда надо помнить, что АС класса Hi-GH это не предел, а только начало для живого звука, живой звук в АС это бесконечность и это реальность, потому что предела совершенства в строении звука и его передачи нет. Всегда есть место большему совершенству.

К великому сожалению российские бумажные динамики не отвечают современному дизайну и качества звука, поэтому компания «ALEKS» применяет комплектующие для сборки динамиков, а так же готовые динамические головки фирмы GGEC (наследник легендарной английской компании Goodmans (сегодня Американской) с более полувековым наследием изготовления лучших динамиков в мире). Место нахождения под Гон Конгом, что даёт низкую цену головок и не превзойдённое качество. Именно с этой фабрики получают динамики почти все ведущие мировые компании по изготовлению акустических систем JBL, INFINITI, DALI и многие  другие.

Тем не менее, есть понятие “полный тракт”, в котором АС последнее и самое главное звено по передаче звука. Только с помощью этого звена можно устранить недостатки предыдущих звеньев. Хотя они должны быть тоже высокого класса. Если у Вас не выведен тракт (не согласован между собой по компонентно), то звука класса Hi-GH получить невозможно (тракт аудио-видео включает в себя источник, усилитель, АС, а также межблочные и акустические соединительные кабели). Всё вышесказанное должно быть согласовано, иначе удачи не видать. И не надо забывать, что на пиратских дисках вы никогда не услышите Hi-GH звук. Про такие диски надо забыть навсегда!

Во всех уважающих себя странах, начиная от Англии и заканчивая США, существуют фирмы, занимающиеся выведением тракта. Так вот в этих фирмах очередь на 6 месяцев вперёд, они не справляются с объёмами работ. В России это даже не сдвинулось с мертвой точки за последние 10 лет, и именно столько времени прошло с выхода моей первой книги. 

В России, профессионально занимающиеся выведением тракта фирм можно пересчитать по пальцам. К великому сожалению о них мало информации из-за дорогой рекламы, а вот так называемых самозванцев (различных “Кулибинов”)  из различных магазинов, Аля салонов устаревшего High-End хоть пруд пруди. Называют они себя инсталляторами. Это слово принадлежит художникам- оформителям и дизайнерам. Они специалисты на разные выдумки. А специалисты  Аля-инсталляторы  аудио-видео занялись выдумкой различных хитростей для зарабатывания лёгких денег, вместо профессиональной и кропотливой работы над выведением аудио-видео тракта, и в результате у клиента после таких специалистов “горе инсталляторов”  ужасный звук и картинка, за огромные деньги. Настоящие профессионалы-это зарегестрированные компании с многолетним опытом работы. Они выступают под известными брендами и показывают себя на различных выставках. Имеют в своих штатах лучших изобретателей электронной техники, а также научных работников, профессоров, докторов или кандидатов наук, инженеров бывшей оборонки и других профессионалов радиотехники. Но пока к великому сожалению эти профессионалы имеют только своё мастерство, а вот деньги имеют  “Аля горе инсталляторы” нахватавшиеся верхушек (слыхали звон, да не знают где он) незнающие элементарного закона Ома.  

Помимо этого, чтобы услышать настоящий Hi-GH звук, недостаточно просто иметь дорогую аппаратуру. Пока Вы не выведете (согласуете по компанентно), полный тракт, не подготовите помещение, звука Hi-GH не будет! И если Вы не профессионал, лучше и не пытайтесь изобретать велосипед, переставляя аппаратуру с места на место на различные ножки, перетыкая один провод взамен другому «монстру». Это бессмысленно, этим должны заниматься специалисты. Тем более что в России уже есть фирмы, в которых работают специалисты высочайшего класса, и они реально делают звук класса Hi-GH . Хочу отметить, что Российские специалисты консультировали и консультируют ведущие мировые фирмы, такие как PHILIPS, YAMAHA, Samsung, Wharfedale, Fujitsu и многие другие. А моё давнее изобретение, которое всем известно, как S-90, в новом исполнении компании с прогрессивными технологиями которые производит бренд «ALEKS» обыграет многие  акустические системы Аля Hi-End продающиеся в дорогих салонах. Искренне советую Всем послушать юбилейные системы S 90 LE   2007 года,   выпущенные  к  20  летию  компании  «ALEKS», вся партия была просто сметена (с прилавков) в течение 4 месяцев после поступления в продажу.

Но будущее Hi-GH звука - только за именитыми научно-производственными лабораториями-компаниями высокого класса, а не за конвейерной продукцией и “самозванных  инсталляторов”. Дело в том, что человеческое ухо - это тонкий «аппарат», к каждой паре которого нужен индивидуальный подход. Каждый человек слышит индивидуально по-своему, поэтому под каждого человека нужно делать индивидуальную настройку звукового тракта. Где ярче, где тусклее по частотным диапазонам и т. д. и т. п. Вот где понадобятся  первые в мире не коаксиальные, а параллельные (симметричные) регулируемые кабели (регулируют тональный баланс и детализированность звука) с передачей сигнала по новому принципу, с минимальной межпроводниковой ёмкостью, разработанные компанией  «ALEKS CABLE» (запатентовано).

Так что выводы делайте сами.

Акустические излучатели.      

Любая профессиональная информация, касающаяся громкоговорителей, обязательно содержит указание на то, из какого материала изготовлен диффузор (или купол). Если информация имеет рекламный характер, то, разумеется, производитель считает своим долгом убедить читателя, что именно этот, используемый данной фирмой материал - самый лучший, а о других можно забыть. Но реклама - она и есть реклама. Профессионалы предпочитают рекламе систему, и в этой главе сделана попытка очень кратко систематизировать наиболее популярные сегодня материалы с точки зрения присущих им особенностей, которые надо иметь в виду конструктору звуковой акустической системы.

ПРИНЯТЫЕ  ОСНОВНЫЕ  ПОНЯТИЯ  И  СТАНДАРТЫ ГРОМКОГОВОРИТЕЛЕЙ  И  ТЕЛЕФОНОВ (НАУШНИКОВ). Исправленные и дополненные.

Номинальная мощность 

Частотная характеристика 

Рабочий центр 

Среднее стандартное звуковое давление 

Характеристика направленности 

Коэффициент осевой концентрации 

Коэффициент гармоник 

Коэффициент полезного действия 

Характеристическая чувствительность 

Дребезжание 

Электромагнитные телефоны 

Электретные громкоговорители 

Пьезогромкоговорители 

Определение, классификация, параметры. Громкоговоритель (телефон) - прибор для преобразования электрических колебаний в акустические колебания воздушной среды - является последним и одним из наиболее важных звеньев любого акустического тракта, так как его свойства оказывают чрезвычайно большое влияние на качество работы этого тракта в целом. 

По способу преобразования колебаний громкоговорители и телефоны разделяются, на электродинамические катушечные (подавляющее число типов громкоговорителей), электромагнитные (основное число телефонов), электростатические, пьезоэлектрические и некоторые другие. 

По виду излучения - на громкоговорители непосредственного излучения, диффузорные и рупорные.

По воспроизводимому диапазону - на широкополосные, низко -, средне - и высокочастотные; По потребляемой электрической - мощности на мощные и маломощные. 

Стандартом ГОСТ 16122 - 78 установлены определения параметров громкоговорителей и относящихся к ним терминов. 

Приведу основные из них. 

Номинальная мощность – максимально рекомендованная производителем подводимая электрическая мощность, ограниченная тепловой и механической прочностью громкоговорителя и нелинейными искажениями. Данная работоспособность соответствует меньшему значению мощности чем максимально возможное заданное значение не долговременной её работоспособности. Обычно оно меньше паспортного в два раза. Громкоговоритель не должен выходить из строя при длительном его воздействии. 

Частотная характеристика громкоговорителя по звуковому давлению - зависимость звукового давления, развиваемого громкоговорителем, в точке свободного поля (находящейся на определенном расстоянии от рабочего центра прослушивания) от частоты при постоянном напряжении на соединительных клеммах громкоговорителя. 

Рабочий центр - обычно геометрический центр симметрии выходного отверстия излучателя. Для сложных излучателей рабочий центр указывается в описании громкоговорителей. 

Неравномерность частотной характеристики и эффективно воспроизводимый диапазон частот определяются по частотной характеристике, снятой на рабочей оси, которая обычно совпадает с геометрической осью излучателя, а для сложных излучателей указывается в описании. 

Среднее стандартное звуковое давление (отдача) - среднее звуковое давление, развиваемое в диапазоне рабочих частот на рабочей оси на расстоянии 1 м от громкоговорителя и 1 см от телефона (наушника) при подведении к громкоговорителю электрической мощности 0,1 Вт, а к телефону (наушнику) - 1 мВт. 

Входное сопротивление громкоговорителя зависит от частоты, поэтому в справочниках приводится номинальное электрическое сопротивление - минимальный модуль полного электрического сопротивления громкоговорителя в диапазоне частот выше частоты основного резонанса его механической колебательной системы, при которой полное сопротивление достигает максимального значения его мощности. 

Характеристика направленности - зависимость звукового давления, развиваемого громкоговорителем, в точках свободного поля, находящихся на одинаковом расстоянии от рабочего центра, от угла между рабочей осью громкоговорителя и направлением на выбранную точку. Обычно эту характеристику нормируют к осевому звуковому давлению. Характеристика направленности изменяется в зависимости от частоты, поэтому ее измеряют на ряде частот или в заданной полосе частот. Характеристику направленности, снятую в плоскости, называют диаграммой направленности. 

Коэффициент осевой концентрации - отношение акустических мощностей ненаправленного и направленного излучателей при равенстве их осевых звуковых давлений. 

Коэффициент гармоник - отношение среднеквадратичного звукового давления гармоник к среднему звуковому давлению измеряют для ряда заданных частот при подведении к громкоговорителю синусоидального напряжения, соответствующего номинальной мощности. 

Коэффициент полезного действия громкоговорителя в паспортных данных обычно не приводится. Вместо него указывают стандартное звуковое давление или характеристическую чувствительность, однозначно связанные между собой и с акустической мощностью. Если подвести к громкоговорителю электрическую мощность 0,1 Вт, то (согласно определению стандартного звукового давления) осевое звуковое давление равно стандартному. 

Характеристическая чувствительность - отношение среднего звукового давления, развиваемого громкоговорителем в номинальном диапазоне частот на рабочей оси на расстоянии 1 м от рабочего центра, к корню квадратному из подводимой электрической мощности. 

Дребезжание - спектральные компоненты излучаемого громкоговорителем сигнала, вызываемые механическими дефектами его конструкции и слышимые при его работе в номинальном и эффективно воспроизводимом диапазонах частот. Установлены две категории телефонов: Н (нормальные) - для работы при температурах от - 10 до +45'С и влажности до 90+ 3%; У (устойчивые) - при температурах от -50 до + 50' С и влажности до 95+3% . Полное электрическое сопротивление на частоте 1000 Гц должно быть 260±52Ом, хотя допускаются и другие его значения. Коэффициент гармоник на частоте 1000 Гц не должен превышать 5% при мощности 1 мВ А. Громкоговорители не должны дребезжать при подведении к ним синусоидального сигнала номинальной мощности в диапазоне от минимальной частоты основного резонанса до наивысшей частоты номинального диапазона рабочих частот. 

Габаритные размеры телефона (наушника) не должны превышать размеров кругового цилиндра с диаметром основания 48мм и высотой 24,5 мм; диаметр слухового, отверстия - 13 мм. 

Нормы на параметры стандартных (обычных) громкоговорителей изложены в ГОСТ 9010 - 78. Громкоговорители (головки) должны выдерживать испытания на теплоустойчивость до 60'С, на влагоустойчивость - до 93+-2% при 30'С, на холодостойкость - от - 20 до - 40'С, а так же на ударную устойчивость ударную прочность и виброустойчивость. Стандартное звуковое давление на расстоянии 1 м при мощности 0,1 Вт должно быть не менее О,2 Па, за исключением громкоговорителей, используемых в закрытых акустических системах (см. ниже). Частотная характеристика должна соответствовать типовой с допустимым отклонением +- 6 дБ. Если же типовая частотная характеристика не приводится, то допустимая неравномерность в номинальном диапазоне рабочих частот не должна превышать 14 дБ. 

Предусмотрены следующие номинальные мощности: 0,1, 0,25; 0,5; 1,0; 2,0; 3,0; 4,0; 6,0; 8,0; 1О,О; 15,0; 2О,О; 25,0; 30,О;50,0 Вт и независимо от этого ряда мощностей ряд номинальных сопротивлений: 2,4,8,15, 25, 5О,100,400,800 Ом. Допустимые отклонения от приведенных сопротивлений не превышают + 15; - 20% 

На выводы громкоговорителя наносится знак полярности в виде точки или окраса на соединительной клемме для знака "+" красным цветом и для знака "-" чёрным цветом, который помогает правильно осуществить параллельное или последовательное соединение громкоговорителей. Обозначение громкоговорителя, например 1 ГД-3-100, расшифровывается так: первая, цифра (1) - мощность, Вт; буквы "ГД" - громкоговоритель динамический; вторая цифра (3) - порядковый номер разработки; последние цифры (100) - значение резонансной частоты, Гц. При маркировке нестандартных громкоговорителей добавляются буквы, указывающие завод изготовитель (например: 3ГД-6 ВЭФ, 5ГД-3 РРЗ). Электростатические громкоговорители маркируются тремя буквами: ГСВ (громкоговоритель статический высокочастотный) или ГСШ (громкоговоритель статический широкополосный), характеризующими тип, и цифрами, обозначающими номер разработки (например, ГСВ-1, ГСЩ-1). 

Международные нормы на высококачественные громкоговорители системы высокой верности (Нi-Fi, Hi-End и Hi-GH) коротко формулируются так. Номинальный диапазон рабочих частот - 50 Гц...12 кГц. Частотная характеристика, снятая треть октавными полосами розового шума, должна укладываться в допустимую область с неравномерностью не более 8 дБ в диапазоне частот 100 Гц...4 кГц и не более 12 дБ на частотах ниже 100 Гц и выше 4 кГц (розовый шум - шумовой сигнал, уровень спектральной плотности энергии которого при повышении частоты снижается с постоянной крутизной 3 дБ/окт, в диапазоне частот измерений; октава (окт) - диапазон частот, ограниченный значениями Fmin и Fmax для которого Fmax /Fmin = 2). Звуковое давление, приведенное к расстоянию 1 м, при рабочей мощности должно быть не менее 1,2 Па (96 дБ). Коэффициент гармоник не должен превышать 3% в диапазоне частот 250 Гц...1 кГц при подводимом синусоидальном сигнале рабочей мощности, 2% в диапазоне частот 1...2 кГц при подведении 1/2 мощности и1% в диапазоне частот 2...4 кГц при подведении 1/4 мощности. Частотные характеристики, снятые пол углом 15° и оси вверх, вниз, вправо, влево, не должны отличаться от осевой характеристики при их совмещении больше чем на 4 дБ. Частотные характеристики громкоговорителей для двух каналов стереофонической установки не должны различаться более чем на 2 дБ. Рекомендуемые значения сопротивлений – 4, 6, 8 Ом. 

Телефоны (наушники) применяются в бытовой аппаратуре и связи. Стереофонические телефоны дают возможность полного разделения правого в левого каналов микрофон - усилитель - телефон - ухо. 

Электромагнитные телефоны (например, типа ТК-47) применяются в телефонных аппаратах и переговорных устройствах. Принцип действия: на постоянный магнитный поток системы, состоящей из постоянного магнита и магнитопровода (полюсных наконечников), накладывается переменный поток звуковой частоты, создаваемый надетыми на магнитопровод катушками, к которым подводится напряжение звуковой частоты. Перед полюсными наконечниками находится ферромагнитная диафрагма (мембрана). Под воздействием постоянного и переменного магнитных потоков, пронизывающих диафрагму, мембрана колеблется в такт с переменным магнитным потоком и излучает акустическую волну, поступающую в ухо. В результате возникает ощущение звука. 

При одинаковом звуковом давлении (отдаче) телефоны разного сопротивления имеют разные чувствительности. Чтобы сравнить телефоны, вводят понятие приведенной чувствительности: Мпр= Мт [Zт]/Zст, где Мпр - приведенная чувствительность телефона, Па/В; Мт - его чувствительность (отношение звукового давления к подводимому напряжению); [Zт] - модуль его электрического сопротивления; Zст - стандартное сопротивление, которое в телефонии принимается равным 600 Ом. Средняя чувствительность телефона типа ТК-47 в диапазоне 300 Гц...3 кГц составляет 15...- 17 Па/В, а сопротивление его катушек постоянному току - 130 Ом В переговорных устройствах и на радиостанциях в основном применяется телефон типа ТА-4, частотная характеристика которого более равномерна, средняя чувствительность в диапазоне 300 Гц... 4 кГц составляет 3 Па/В при сопротивлении постоянному току 2,2 кОм в 15 Па/В - при сопротивлении 65 Ом. Более сложную магнитную систему имеет телефон типа ДЭМК-6А. Для того чтобы при изменениях атмосферного давления его диафрагма не прогибалась внутрь или не выпучивалась, телефон снабжен керамической пробкой, пропускающей воздух, но не пропускающей влагу. Средняя чувствительность составляет 20 Па/В при сопротивлении постоянному току 130 Ом. Несколько отличается от него телефон типа ДЭМК-7Т. В нем нет керамической пробки, а в основании проделан ряд отверстий, что придает его частотной характеристике многорезонансный характер, как, например, у телефона типа ТА-4, Электрические эквивалентные схемы телефонов типов ДЭМК-6А и ТК-47 одинаковы. При сравнительном рассмотрении частотных характеристик чувствительности перечисленных телефонов нужно учитывать; что они не приведены к стандартному сопротивлению 600 Ом н поэтому располагаются на равных уровнях. 

Для прослушивания радиопередач, звукового сопровождения телепередач и звукозаписи применяются стереофонические телефоны в основном электродинамические. 

а - тип ТДС-1 (1 - малый электродинамический громкоговоритель; 2 - корпус; 3 - решетка; 4 - мягкий амбушюр; 5 - контакт; 6 - звукопоглощающий материал); б - квадрофонический ( 1,2 - громкоговорители соответственно переднего и заднего каналов; 3 - амбушюр; 4 - корпус); в,г - изодинамический тродинамического типа. Описание принципа действия этого типа телефонов приводится ниже; в качестве примера приведем конструкцию телефона ТДС-1 смотрите рисунок выше. В корпусе находится малый электродинамический громкоговоритель с диффузором или полусферической диафрагмой. Пространство между ним и корпусом заполнено звукопоглощающим материалом. Перед громкоговорителем находится перфорированная решетка. 

К краю корпуса примыкает мягкий амбушюр, прилегающий к ушной раковине. Пара таких телефонов позволяет получить высококачественное воспроизведение особенно низших частот при малой мощности, обеспечивая хороший стереофонический эффект и довольно надежно изолируя слушателя от внешних шумов, окружающих звуков воспроизведения. Основным отличием квадрафонического телефона является то, что на каждое ухо действуют два громкоговорителя. Преобразователи передних каналов располагаются при надевании наушников прямо против входа в слуховые каналы, а задние смещены за ушную раковину, что несколько ослабляет высокие частоты. Иногда оба громкоговорителя включаются через специальный электрический контур, позволяющий подчеркнуть низкие частоты для одного преобразователя и высокие для другого. 

Электродинамические головные телефоны построены на электродинамическом принципе, но без применения громкоговорителей. Наиболее известный из них - изодинамический. Он состоит из магнитной системы и диафрагмы. Оригинальная магнитная система, в свою очередь, состоит из двух дискообразных магнитов, например, из феррита бария, намагниченных так, что каждый из них имеет три пары полюсов. Например, центральная часть, ограниченная окружностью, имеет полярность N , следующая кольцевая - S, а наружная кольцевая - N. Таким образом, по поверхности магнита проходят два радиальных магнитных потока. Так же намагничен и второй магнит, Магниты по всей плоскости перфорированы для того, чтобы обеспечить проход звука через отверстия при колебаниях диафрагмы из синтетической пленки, натянутой между магнитами на равных расстояниях от поверхности каждого из них. На пленку нанесен проводник в виде спирали. В том месте, где встречаются противоположно направленные потоки (окружность, проходящая через точку А), витки спирали начинают идти в обратном направлении. Следовательно, сохраняется взаиморасположение магнитного поля и электрического тока. Диафрагма изодинамического телефона возбуждается по всей поверхности, поэтому он очень эффективен, имеет весьма равномерную частотную характеристику и ничтожные линейные искажения. 

В пьезоэлектрических телефонах используются пьезоэлектрические синтетические пленки. Фирмы применяет пленку поливинилиденфлуорид. Она имеет разную толщину (от 8 до 30 мкм), малую жесткость и удовлетворительные пьезоэлектрические параметры. Качество такого телефона достаточно высокое. При этом он не требует напряжения поляризации (см. ниже описание электростатических громкоговорителей). 

Рис. 2. Устройство диффузионного электродинамического громкоговорителя:

1 - звуковая катушка с каркасом; 2 - диффузор; 3 - подвес диффузора; 4 – корпус (рама); 5 – центрирующая шайба; 6, 8 - фланцы; 7 – магнитная система; 9 - керн; 10 - кольцевой зазор; 11 - отверстия для выхода тыльного излучения. 

Диффузорные электродинамические громкоговорители. В диффузорном громкоговорителе диффузор (рассеиватель), входящий в его механическую подвижную систему, выполняет функции преобразования механических колебаний в акустические и излучения звука. 

Процесс излучения звуковых волн довольно прост: при своих колебаниях диафрагма приводит в движение частицы прилегающего к ней воздуха, создавая попеременно его сжатие и разрежение. Колебания этих частиц передаются соседним слоям воздуха и т. д., создаются волны сжатия и разрежения, которые движутся со скоростью звука вдаль. На рис. 2 приведен схематический чертеж электродинамического громкоговорителя. Принцип его действия заключается в том, что катушка с накатанным на нее проводом; находящаяся в радиальном магнитном поле, при пропускании через нее переменного тока i испытывает действие силы F = Bli где В - индукция в зазоре; l - длина провода. Эта сила приводит в движение диффузор, жестко скрепленный с катушкой (называемой звуковой) и подвешенный к корпусу по внешнему краю, а также центрируемый шайбой. В результате диффузор является поршневым излучателем и имеет одну степень свободы колебаний (только по осевому направлению). Магнитное поле создается кольцевым постоянным магнитом (в ряде громкоговорителей магнитом служит керн) и магнитной цепью из двух фланцев и керна. Между керном и верхним фланцем есть кольцевой зазор, в котором размещена звуковая катушка, свободно колеблющаяся в нем. Чтобы диффузор не изгибался как мембрана и для создания необходимой жесткости, ему обычно придают Форму усеченного конуса с круговым или эллиптическим основанием. Тем не менее на высших частотах диффузор, изгибаясь, колеблется как мембрана: волны изгиба двигаются от центра к периферии и обратно, создавая стоячие волны по радиусам диффузора. Для больших диаметров диффузора (около 25 см) эти колебания начинают появляться на частотах выше 1500 Гц, для меньших - на более высоких частотах и воспринимаются слушателем как искажения звука. 

Механическая колебательная система имеет резонансную частоту Wм = 1/sqr(mCm), которую называют частотой механического резонанса (m - масса подвижной системы; Сm- ее гибкость. Ниже частоты механического резонанса среднее звуковое давление громкоговорителя резко падает. Практически для широкополосных громкоговорителей не удается уменьшить частоту механического резонанса до 60...70 Гц. Следовательно, нижняя граница передаваемого диапазона частот не менее 50...60 Гц, а в большинстве случаев не менее 70...80 Гц. Частоту, выше которой диффузор колеблется как мембрана, можно повысить (при сохранении его массы и размеров), придав диффузору большую жесткость. Эта достигается утолщением стенок диффузора с уменьшением их толщины к периферии.

Частотная характеристика давления диффузорного громкоговорителя типа 4ГД-8Е в экране.

Одновременно с этим уменьшают плотность материала, например делают его пористым (без сквозных пор). Применяется различная пропитка материала диффузора, поэтому в диапазоне частот, в котором диффузор колеблется как мембрана, частотная характеристика получается очень изрезанной смотрите график выше. Но так как слух человека из-за достаточно широких критических полосок слуха сглаживает частотную характеристику, то не все пики и провалы заметны на слух. Частотная зависимость осевой чувствительности громкоговорителя (отношение звукового давления на оси к подводимому напряжению) без учета резких пиков и провалов близка и равномерной до частот примерно 6...7 кГц (см. рис. 3). Это объясняется тем, что с увеличением частоты перестает колебаться внешняя, часть диффузора. Выше 7...8 кГц частотная характеристика круто падает. Все это относится к несоставным громкоговорителям, рассчитанным для работы в широком диапазоне частот. 

Верхнюю границу диапазона частот повышают до 10...12 кГц, например, кольцевой гофрировкой диффузора. При этом с увеличением частоты перестают колебаться один за другим внешние участки диффузора, одновременно уменьшается возможность колебания его как мембраны. Другой способ - применение дополнительного конуса, который вставляется внутрь диффузора, смотрите рисунок ниже. 

Широкополосный громкоговоритель с дополнительным корпусом.

В этих случаях на высоких частотах основной диффузор перестает работать из-за относительно гибкого соединения его со звуковой катушкой и в работу включается малый диффузор, достаточно жесткий и легкий. Чувствительность (эффективность излучения) громкоговорителя на высоких частотах повышают, уменьшая индуктивность звуковой катушки, например, с помощью вихревых токов Фуко; уменьшение индуктивности снижает ее электрическое сопротивление и приводит к возрастанию тока на высоких частотах. Для этого на керн надевают насадку в виде медного колпачка е разрезом. На низких частотах чувствительность громкоговорителя повышают, применяя специальные акустические оформления. 

Направленность одиночных диффузорных громкоговорителей (широкополосных) неявно выражена из-за малости поверхности излучения; она проявляется в диапазоне высоких частот. 

Наибольшая подводимая к головке электрическая мощность ограничена значением, при котором коэффициент гармоник не превышает нормы, установленной ГОСТом или техническими условиями (обычно не более 5...10% на частотах 100...200 Гц). Этот параметр называют номинальной мощностью, выражают ее в ваттах, указывают в паспорте или другом документе на головку. В настоящее время громкоговорители выпускаются мощностью 0,025...50 Вт. КПД головки громкоговорителя (отношение излучаемой акустической мощности к подводимой электрической) снижается при уменьшении ее размеров, так как одновременно уменьшаются площадь поверхности диффузора, объём провода катушки и индукция в зазоре. Поэтому у малогабаритных громкоговорителей значение КПД очень мало: в основном составляет 0,2...0,5%, не превышая даже у самых мощных 1...2%. Чтобы скомпенсировать уменьшение звуковой отдачи, сопутствующее снижению КПД, к громкоговорителям малогабаритных акустических систем приходится подводить существенно, большую мощность. Среднее стандартное звуковое давление, создаваемое современными динамическими головками, составляет 0,1...0,3 Па. Нелинейные искажения в диффузорных громкоговорителях в основном создаются из-за нелинейности механической системы в центрирующей шайбе и подвесе диффузора и из-за неравномерного распределения индукции в зазоре. Коэффициент нелинейных искажений на частотах около 100 Гц доходит до:1О% и более. Для его уменьшения применяют центрирующие шайбы, имеющие сложную конфигурацию и выполненные из специальных материалов, гофрированные подвесы, а также полюсные наконечники такой формы, при которой создается: более равномерное поле в зазоре. Для маломощных громкоговорителей высоту звуковой катушки делают больше высоты зазора, вследствие чего число пересекаемых силовых линий не зависит от амплитуды колебаний. В электродинамических громкоговорителях возможно появление субгармонических искажений, в результате которых создаются составляющие с частотами, равными половине частоты колебаний диффузора. Эти субгармоники появляются в тех случаях, когда образующая диффузора прямолинейна, т.е. когда диффузор имеет коническую форму. Чтобы уменьшить возможность возникновения субгармоник, образующей диффузора придают криволинейную форму (например, экспоненциальную). 

Внутреннее сопротивление громкоговорителей обычно составляет несколько Ом. Для согласования его с сопротивлением приемника, трансляционной линии и т.п. применяют трансформаторы. При этом входное сопротивление громкоговорителей с трансформатором определяется номинальным напряжением источника мощности и номинальной мощностью громкоговорителя Zbx =Uном/Pном. 

Рупорные излучатели. Основным недостатком громкоговорителей непосредственного излучения является их чрезвычайно низкий КПД. Причина этого заключается в несогласованности сопротивлений механической системы и окружающей среды. Для повышения сопротивления излучения нужно увеличивать размеры излучателя, но это повлечет рост механического сопротивления массы излучателя и не даст выигрыша в КПД. Поскольку диффузор выполняет две функции: преобразования механических колебаний в акустические и излучения этих колебаний в окружающую среду, разрешить такое противоречие можно только разделением этих функций, которое осуществляется в рупорных громкоговорителях. Рупор служит также для согласования сопротивлений механической системы и окружающей среды. Рупором называют трубу с переменным сечением. Входное отверстие излучающего рупора (горло) меньше, чем выходное (устье). Выходное отверстие является излучателем, а входное - нагрузкой для механической системы. Таким образом, излучатель может быть сделан сколь угодно большим, а механическая система - небольшой и потому легкой. На рисунке ниже показаны виды рупоров сдвоенный и секционированный.

Рупоры применяют с различным законом изменения поперечного сечения. Наиболее распространены рупоры экспоненциальные; реже применяются конические, так как они имеют значительно менее равномерную амплитудно-частотную характеристику. Для острой направленности и более низкой границы передаваемого диапазона частот следует увеличивать выходное отверстие рупора и выбирать рупор большей длины. Для увеличения длины рупор часто свертывают или складывают как показано на рисунке выше. С аналогичными явлением мы сталкиваемся в духовых музыкальных инструментах: чем ниже регистр инструмента, тем длиннее его рупор. 

           Для концентрации или расстояния звуковых волн применяются акустические линзы, основанные на преломлении звуковых лучей при переходе из одной среды в другую с разными скоростями распространения (например, скорость распространения звуковых волн в пористых материалах или в решетках и жалюзи пластин отличается от скорости распространения в открытом пространстве). К недостаткам рупора можно отнести нелинейные искажения, обусловленные большой величиной и резким изменением амплитуды звукового давления в пределах одной длины волны в горле рупора, а также частотные искажения в рупорах конической формы (на слух это выражается звучанием рупорного эффекта). Рупорные электродинамические громкоговорители имеют два конструктивных варианта: узко- и широкогорлые. Площадь входного отверстия рупора в узкогорлых громкоговорителях в несколько раз меньше площади поршневой диафрагмы, в широкогорлых - эти площади или одинаковы, или близки друг к другу. 

Электростатические громкоговорители делятся на конденсаторные, электретные и пьезогромкоговорители. 

Конденсаторный громкоговоритель: а - конструкция (1 - массивный электрод; 2 - гибкий электрод с изоляцией; 3 - натягивающий винт); б - схема включения.

На рис.6 , а приведена схематическая конструкция конденсаторного громкоговорителя. На ребристом полуцилиндре с помощью винта натянута тонкая металлическая фольга, с внутренней стороны облицованная диэлектриком, или полимерная пленка, снаружи покрытая металлом. Поверхности полуцилиндра и фольга служат электродами конденсатора. Между электродами приложено поляризующее напряжение U0. На эти электроды подается еще переменное напряжение U; сила притяжения электродов F = (U0+ U)2 S/8пd2 где S - площадь электродов; d - расстояние между ними. При U < U0 можно пренебречь квадратичной составляющей, тогда переменная сила F = СU0U/d, так как С =. S/4пd Следовательно, сила, действующая на гибкий электрод, определяется отношением поляризующего напряжения к межэлектродному расстоянию U0/d, емкостью конденсатора С и переменным напряжением. Коэффициент электромеханической связи громкоговорителя обратно пропорционален частоте, а электрическая характеристика i/ U = wС прямо пропорциональна ей, т. е. они компенсируют друг друга, что выравнивает чувствительность на высоких частотах; 

Конденсаторный громкоговоритель используют, как правило, в качестве высокочастотного элемента акустических систем. Например, при внешних размерах 15 х 10 см и длине волны не более 8 см (т. е. на частоте 4250 Гц) его коэффициент излучения не зависит от частоты. Для получения частотно-независимой чувствительности частоту резонанса механической системы выбирают на нижней границе передаваемого диапазона частот, последовательно с громкоговорителем, включая активное электрическое сопротивление R6 (рис. 5, б), которое уменьшает падение напряжения на громкоговорителе с увеличением частоты за счет роста тока через емкость. Значение отношения U0/d ограничено электрической прочностью пленки, поэтому чувствительность зависит только от размеров излучателя. Разработаны громкоговорители конденсаторного типа и на широкий диапазон частот (например, АСЭ-1), но производство их очень дорого. 

Электретные громкоговорители отличаются от конденсаторных применением э них электретной пленки, заранее наэлектризованной. Поляризующее напряжение образуется предварительной электризацией одного иэ электродов, изготовляемого из полимеров или керамических поляризующихся материалов и имеющего металлическое покрытие. Оно является электродом конденсатора, а электрет - источником поляризующего напряжения. Поляризация электрета постепенно уменьшается и через несколько лет требуется его замена или повторная поляризация. В этом заключается как недостаток электретного громкоговорителя по сравнению с конденсаторным, так и его достоинство, поскольку для него не требуется источник напряжения. По механическим и акустическим характеристикам электретный громкоговоритель не отличается от конденсаторного. 

Пьезогромкоговорители. Край пластинки из сегнетовой соли или пьезокерамики связывают с диффузором и получают громкоговоритель непосредственного излучения, коэффициент электромеханической связи которого такой же, как конденсаторного. Малая климатическая стойкость сегнетовой соли, низкая чувствительность пьезокерамики, большая неравномерность частотной характеристики, высокое входное сопротивление и большие нелинейные искажения ограничивают применение пьезогромкоговорителей

ОСНОВНЫЕ  ПОНЯТИЯ  О ГРОМКОГОВОРИТЕЛЯХ
 АУДИОФИЛЬСКИХ КЛАССОВ "HI-End" и "HI-GH".

Важнейшие элементы конструкции громкоговорителей остались неизменными с момента их изобретения в начале прошлого века.

Современная электроакустика появилась на рынке с изобретением А. Г. Беллом и Т. Ватсоном телефона в 1876 году. И хотя с тех пор совершенствование электроакустических преобразователей (то есть громкоговорителей) было темой бесконечной череды научных изысканий и статей, значительно большей, чем посвященных любому другому элементу звукоусилительного тракта, кардинальных изменений практически нет.

Первая заявка на патент на электродинамическую конструкцию с подвижной катушкой была подана в 1877 году, а на электродинамический громкоговоритель — в 1898 году. Однако практического применения эти изобретения тогда не получили — еще не было достаточно мощного источника, который позволил бы раскачать головку громкоговорителя с подвижной катушкой.

Коммерческие модели появились только в 20-х годах, когда стали доступны ламповые усилители. В первых электродинамических громкоговорителях катушки были высокоомные, использовались тканая подвеска и электромагниты с питанием постоянным током. Некоторые историки техники указывают, что первой электродинамическую головку в максимальном приближении к ее современной конструкции запатентовала в 1925 году фирма General Electric.

Динамический громкоговоритель, который по стандартам надо называть "головка динамическая прямого излучения", и который называют Все просто"динамиком", был запатентован американцами Райсом и Келлогом в 1925 г. Если взглянуть сегодня на их заявку, то о том, что со дня её отдачи  и прошло восемь десятков лет,   можно будет судить в основном по пожелтевшей бумаге. Так мало изменилось в основных чертах конструкции этого устройства, разве что магнитная система стала поизящнее. И в то же время не приходится сомневаться, что как основной способ преобразования переменного электрического тока в звуковые колебания динамик легко и уверенно шагнет и в третье тысячелетие.

Потому ли это, что электродинамический громкоговоритель - идеальный преобразователь? Конечно нет! По всем канонам электроакустики идеальный громкоговоритель должен был бы иметь мембрану или диффузор из материала с плотностью, равной плотности воздуха, при этом абсолютно жесткого, закрепленного на абсолютно линейном подвесе, и так далее. В реальном мире диффузор имеет заметную массу, деформируется, подвес - нелинеен, источники искажений и резонансов - на каждом шагу. 

Все революционные конструкции - электростатические, ленточные, планарные, изодинамические, сотовые многослойные и пр., как оказалось, приносят больше проблем, чем решают, а потому так и не смогли вытеснить со сцены классическую конструкцию динамика.

Плавные, эволюционные изменения в облике современного динамика происходят постоянно, но при любых усовершенствованиях это немудреное с виду устройство - неописуемый клубок компромиссов, в которых конструкторы ищут оптимальные решения, а пользователи - должны этими решениями воспользоваться по возможности осознанно, вполне представляя себе, что можно ожидать от динамика той или иной конструкции, а чего - нельзя.

Наиболее заметные усовершенствования в конструкции динамика связаны с появлением новых материалов для изготовления диффузоров. Вслед за бумагой, другими композициями на целлюлозной основе появились полимеры, композиты, металлы и сплавы. Интересно, что в области материалов для изготовления диффузоров наблюдается как бы ситуация накопления новые прибывают, а старые - не исчезают. Дело в том, что два важнейших требования, определяющих качество диффузора, не просто противоречивы, а почти несовместимы.  Это - жесткость, которая должна быть как можно выше, и внутреннее затухание, которое тоже жизненно необходимо. 

Жесткость диффузора означает, что ускорение звуковой катушки передается без изменения всей излучающей поверхности - от центра до краев. Это выражается потом в ровной частотной характеристике, быстрой атаке на импульсном сигнале, низких интермодуляционных искажениях.

Внутреннее демпфирование предотвращает окрашивание звучания, устраняя локальные пики и провалы на АЧХ, снижает слуховую утомляемость, способствует быстрому затуханию импульсных сигналов.

Если бы нужна была только жесткость, все диффузоры делались бы из металла. Некоторые и делаются, но поскольку внутреннее затухание в металле ничтожно, для предотвращения собственного "звона" диффузора конструкторам приходится идти на разнообразные ухищрения, и тем не менее окончательно победить резонансы жестких диффузоров так и не удается.

Если бы требовалось только внутреннее затухание, диффузоры надо было бы делать из полупластичной массы вроде известных всем вибродемпфирующих панелей (Dynamat и прочие). Но в этом случае жесткость диффузора была бы ничтожной, и в процессе колебаний только его центральная часть, прикрепленная к звуковой катушке, двигалась бы вместе с ней, а внешние края болтались бы как уши у слона  и излучали совершенно не то, что требуется.

Поиск компромисса при таких противоречивых требованиях заставляет конструкторов пробовать все: жесткие материалы (тогда надо заботиться о демпфировании) и материалы с большим затуханием (тогда надо принимать конструктивные меры против нежелательных деформаций). Удивительно, но до сих пор одним из наиболее удачных вариантов баланса между жесткостью и демпфированием обладает древнейший материал для изготовления диффузоров - бумага.

Работа и значения составляющих частей, а также конструкция и характеристики динамических громкоговорителей. (динамиков)

Внешние размеры - обычно от 3,5 до 18 дюймов в переводе на диаметр диффузора, масса соответствует размерам. 

Диффузор – это мембрана или купол воспроизводящий звук. Материал диффузора - чаще всего, прессованная бумага (целлюлоза) с пропиткой для высококлассных моделей. Основные к нему требования, чтобы диффузор не подвергался деформациям во время работы. Выбор материалов для диффузоров очень широк, и определяется большим предпочтением разработчика. Вошло в моду изготовление диффузорв из алюминия, кевлара, полипропилена, дерева, углепластика, лавсана, нередко используются комбинированные материалы (сандвич). 

 

Бумажные диффузоры, изготовляемые по методу горячей прессовки.

Состав композиции бумажной массы для диффузоров:

A. Целлюлоза сульфатная (СФА) небеленая;

B. Целлюлоза сульфатная (СФА) небеленая + целлюлоза сульфатная (СФИ) беленая (50-50%);

C. Целлюлоза сульфатная (СФА) небеленая + шерсть (80-20%).

Жирность размола определяется по ШР в градусах и лежит в пределах от 20 до 40 ед. После отливки осуществляется пропитка влагоотталкивающим составом (ПИБ). 

Подвес - через него диффузор прикрепляется к раме - корпусу (диффузородержателю). Может формоваться вместе с диффузором в процессе его формовки, а может изготовляться отдельно из другого материала- латекса, пенополиуретана, каучука, резины, прессованного поролона, кожи и так далее. Главное подвес должен оказывать минимальное сопротивление колебаниям диффузора во время работы. Часто бумажный гофр пропитывают специальными составами для большей гибкости и в то же время гасящими паразитные резонансные колебания. Обычно подвес приклеивается к раме. 

Магнитная система – создаёт магнитное поле, в котором перемещается катушка. Очевидно, что чем сильнее это поле, тем больше КПД имеет динамик (тем он громче), поэтому конструкторы стремятся использовать высокоэффективные магнитные материалы. При случайных ударах или разборке магнитной системы или воздействия высокой температуры – характеристики могут необратимо ухудшиться. Иногда магнитная система сверху экранируется (например, для динамиков, встраиваемых в мониторы центрального канала). Раньше встречались Hi-End конструкции, где для усиления магнитного поля на магнитную систему наматывалась дополнительная катушка, питаемая от вспомогательного источника. 

Керн – передаёт магнитное поле внутрь катушки, но не должен сам намагничиваться, поэтому изготавливается из магнитомягкого материала. 

Каркас катушки – цилиндрический каркас на котором держится звуковая катушка. Изготовляется из тонкого прочного материала, не экранирующего магнитное поле и обладающего минимальной массой. В конструкциях применяют - исключительно электрокартон или алюминий. 

Звуковая катушка – к ней и подводится мощность, развиваемая усилителем. Активное сопротивление катушки (по постоянному току):

от 2 Ом  до 4 - 6 - 8 Ом  наиболее распространённые;

16 - 32 Ома  для экономичных или специальных целей.

Катушка чаще всего наматывается в два слоя обычным проводом в лаковой изоляции, но в особо мощных конструкциях провод может быть и прямоугольного или треугольного сечения - для увеличения эффективного заполнения зазора. Катушка приклеивается к каркасу. При некачественной проклейке, или при перегрузке динамика часть витков может «болтаться» внутри и создавать звуковые эффекты, не относящиеся к категории высококачественного звуковоспроизведения. Многие радиолюбители самостоятельно перематывают звуковые катушки различными проводами как по конструкции, по сечению так и по химическому составу, тем самым экспериментируют изменения звука.  

Центрирующая шайба – центрирует диффузор в зазоре магнитной системы. Её главная задача - не создавать помех перемещению звуковой катушки, и быть воздухопроницаемой, иначе внутри магнитной системы, где находится катушка, образуется замкнутый объём. Но о его вреде мы вспомним дальше, когда будем рассматривать акустическое оформление громкоговорителей. Материал шайбы обычно - что-то вроде пропитанной марли или что угодно - для эксклюзива. 

Из-за повышенной влажности или других нехороших влияний может нарушаться центровка, дефект не устраним без разборки динамика. Проверить центровку можно, аккуратно нажимая на края относительно центра диффузора и прислушиваясь к звукам внутри- их быть не должно! 

Выводы катушки - выполняются специальным проводом из перемешанных тонких медных и шёлковых нитей или других материалов. Выводы не должны мешать перемещению диффузора. Из-за постоянных перемещений имеют склонность к обрывам около контактных пятачков, где припаиваются к выводам звуковой катушки. Хорошей альтернативой является Российский провод МГТФ со снятой изоляцией. Слишком длинные выводы могут тереться об диффузор и создавать паразитные звуки.

Зазор – зазор между магнитной системой и керном, где перемещается звуковая катушка. Чем меньше зазор, тем выше в нём индуктивность, и тем выше эффективность работы динамика. 

Предпринимались неоднократные попытки увеличить индуктивность без увеличения зазора путём введения туда магнитной жидкости, особенно это применяется в ВЧ головках. Но это приводило к увеличению сопротивления перемещению диффузора и повышению нижней границы воспроизводимых частот. Попадание в зазор мусора чревато искажениями звука, поэтому зазор обычно закрывают колпачком (пыльником), (на рисунке отсутствует). Заодно колпачок улучшает воспроизведение верхних звуковых частот. 

Рама - она же каркас. В дорогих конструкциях - литьё из алюминиевых сплавов или других. В не дорогих конструкциях это штамповка по различному металлу. Обычно в раме присутствуют «окна» для свободного перемещения воздуха. Рама должна быть очень жёсткой, не резонировать, быть удобной при установке динамика в корпус и радовать взор счастливого обладателя Hi-End акустики. 

Мы рассмотрели общие вопросы конструкции динамика, теперь рассмотрим некоторые экзотические конструкции. 

Форма диффузора динамика - правильный круг, как самый технологичный элемент. 

Эллиптические формы - только для уменьшения габаритов, и не имеют каких-либо достоинств. А японцы сподобились сделать даже квадратный, который очень красиво вписывается в прямоугольный корпус. Материал диффузора - тончайший срез берёзы, выдержанной в саке. Истинные гурманы звука, до сих пор не могут по достоинству оценить такое чудо. 

НАСА (USA) для испытания спускаемых аппаратов «Джемини» соорудило динамик более метра в диаметре с механическим приводом. Впоследствии его передали дискотеке в Атланте. Звучание этого монстра потрясало до глубины души в прямом смысле этого слова. 

Для высокочастотных динамиков (пищалок) диффузор как понятие практически отсутствует, звук в основном воспроизводится сферическим колпачком, приклеенном к катушке. Для уменьшения массы колпачок делают из шёлка, иногда - из бериллия, наносят керамическое или даже алмазное напыление с целью экзотического звучания. Некоторые компании ВЧ излучатели делают плазменными, очень заманчивый звук.

Очень ограниченным тиражом выпускаются электростатические излучатели звука, которые уже нельзя назвать динамиками. В них роль диффузора выполняет тонкая плёнка с напылённой фольгой, и всё это помещено в гигантский конденсатор, поляризуемый напряжением 1000 Вольт. Подобная конструкция не требует специального акустического оформления и прекрасно звучит на частотах выше 1000 Гц. 

У нас в стране производились изодинамические излучатели - тоже плёнка с напылёнными проводниками, но всё находится между двумя многополюсными магнитами. Очень хороший излучатель частот свыше 5 кГц, но имели очень слабое давление и узкую направленность. 

К альтернативным излучателям можно отнести все экзотические излучатели типа плазменных, крылошковых, бетонных, деревянных, стеклянных, каменных и т.д. оформлений. Главная задача этих излучателей, это удивить слушателя, что они вообще могут звучать, и может быть даже очень не плохо. 

И самый экзотический излучатель - ионофон. Демонстрировался на всесоюзной выставке творчества радиолюбителей где-то в 70-х годах прошлого века на ВДНХ. Поток ионов воздуха модулировался звуковой частотой. Звучание было очень высокого класса, но при этом были огромные недостатки - большие габариты и вредная ионизация воздуха. Электрический запах я запомнил навсегда. Похоже в разных странах временами пытаются возродить подобные излучатели, но в серию они не пойдут - обычные динамики гораздо проще и дешевле, а для улавливания разницы в звучании нужны тренированные уши. О комплексе упражнений, развивающих уши, намечается специальная статья.

Динамические головки СЧ или НЧ имеют несколько стандартных размеров. Основанных на дюймовой системе: 12,5 см, 16 см(6"), 20 см(8"), 25 см(10"), 32 см(12"),40 см(15")...При выборе электродинамических головок или громкоговорителей, в просторечии именуемых "динамиками", необходимо помнить, что идеала в природе не существует. У каждой марки найдутся свои приверженцы, поэтому выяснить, какие из них "достойнее всех", по меньшей мере,  бессмысленно. Предпочтение следует отдать тем, которые лучше выполняют свои функции живого звука. Не забывайте, что разработчики, улучшая некоторый показатель или параметр, нередко идут на компромисс за счет других. А поэтому нет, и не может быть универсальных решений, одинаково применимых во всех случаях. Следует учесть, что единой методики тестирования акустических систем (АС) не существует. Помимо ряда стандартных методик, многие производители пользуются своими, преувеличивая их достоинство и прибегая даже к прямой лжи при оценке собственной продукции. Чего стоит, например, указанная на некоторых, скромных на вид головках сомнительного происхождения фантастическая мощность во многие сотни ватт или даже тысячи.

Во всех, известных на сегодняшний день, акустических системах (АС) массовое применение, к большому сожалению, нашли динамические головки прямого излучения с диффузорами из полипропилена и кевлара, к тому же для запутанности потребителя имеют массу различных других названий. Поэтому необходимо объяснить, какие динамические головки на самом деле чего стоят.

Динамическая головка была изобретена Российским учёным Поповым ещё до 1917 года, а запатентована американцами Райсом и Келлогом в 1925 г., и наиболее заметные изменения в её конструкции связаны с появлением новых материалов для изготовления диффузоров и магнитных систем. Несмотря на присущие ей недостатки, она вполне универсальна, а все иные типы излучателей (ленточные, электростатические и др.) имеют ограниченную область применения. Использование их в АС сопряжено с рядом проблем, но может представлять определенный интерес при создании оригинальных систем.

Для того, чтобы было легче ориентироваться, выбирая акустические излучатели, напомню их основные параметры и принятые англоязычные обозначения, используемые большинством зарубежных производителей.

Импенданс (Impendance), Ом – полное электрическое сопротивление головки громкоговорителя, чаще всего нормированное по модулю на частоте 1 кГц и равное 4. 8, 12, 16 Ом. Встречаются также головки с импендансом 10 или 6 Ом (последняя цифра характерна для продукции японских фирм). Менее распространенные пьезоизлучатели в полосе рабочих частот (выше 5 кГц)  имеют достаточно высокий импенданс емкостного характера – десятки – сотни Ом. Об этом нужно помнить при выборе усилителя – некоторые из них на емкостной нагрузке работают неустойчиво.

Характеристика уровня чувствительности (SPL) – это среднее звуковое давление, которое развивает громкоговоритель. Оно измеряется на расстоянии 1 м при подводимой мощности 1 Вт (обычно на фиксированной частоте 1 кГц, если в документации на головку не указано особо). Реальная чувствительность хороших головок около 92 дБ/Вт ½ × м, НЧ головки очень редки с такими показателями, хотя у некоторых  рупорных головок или пьезоизлучателей, чувствительность выше 100 дБ/Вт ½ × м. Однако необходимо иметь ввиду, что некоторые производители используют измерение с фиксированным напряжением 2,8 В, дающее для низкоомных головок более впечатляющие цифры. Поскольку пьезоизлучатели имеют достаточно высокий импенданс, мощность в 1 Вт развивается на них при весьма высоких напряжениях, зачастую превышая максимально допустимые, из-за чего их чувствительность измеряют при более высоком уровне напряжения (обычно от 5 до 12 В); расстояние, на котором измеряется звуковое давление, для некоторых излучателей, может быть и 0,5 м. Поэтому совет: чтобы не ошибиться в выборе, необходимо обращать внимание на сноску, в которой указаны условия измерения этого параметра.

Диапазон воспроизводимых частот (Frequency response), Гц, кГц, указывает частотные границы, в которых отклонения звукового давления не превосходят некоторых пределов. Иногда указывается явная неравномерность АЧХ, в других же случаях ее можно оценить по прилагаемому к изделию графику. Более подробный (кривых пил много) график, как правило сделан при подаче полного сигнала от 10 Гц. до 40 000 кГц. со множеством октав от 40 до 2000. Это является высочяйшем показателем. Более ровный или очень ровный график скрывает за собой малую подачу октав от 1 до 5 (этим страдают все аудио-видео журналы, чтобы было красиво), но честного поведения деформации диффузора не видно.    Нередко в паспортах никаких  дополнительных  сведений нет вообще.

Номинальная электрическая мощность (Nominal power handling), Вт – долговременная подводимая мощность. Она обозначает мощность, которую громкоговоритель может выдержать в течение продолжительного периода времени, без повреждения подвеса диффузора. Перегрева звуковой катушки и других неприятностей.

Пиковая электрическая мощность (Peak power handling), Вт – максимальная подводимая мощность, которую громкоговоритель может выдержать, в течение короткого времени без риска повреждения: от 1 до 3 сек.

Коэффициент гармонических искажений (Total Distortion), %, указывается крайне редко. Поскольку этот параметр имеет частотно- зависимый характер, значения приводятся для нескольких фиксированных частот или в виде графика.

Для головок СЧ и НЧ имеются еще несколько параметров, которые полностью описывают их электрические и механические характеристики при работе в поршневом режиме (подробнее об этом ниже). Это параметры впервые ввели A.Thiele и позднее R.Small. В честь авторов их называют параметрами Тиля-Смолла. Полный их список достаточно велик, но минимальный необходимый набор,  включает следующее:

Частота собственного резонанса (Fs), Гц, головки громкоговорителя в открытом пространстве. В этой точке ее импенданс максимален.

Эквивалентный объем (Vss), м³. Это возбуждаемый головкой закрытый объем воздуха, имеющий гибкость, равную гибкости подвижной системы головки.

Полная добротность (Qts – безразмерная величина) головки громкоговорителя на резонансной частоте- учитывает все потери.

Следующие параметры являются составляющими полной добротности и приводятся в документации относительно редко:

Механическая добротность (Qms – безразмерная величина) головки громкоговорителя на резонансной частоте- учитывает механические потери.

Электрическая добротность (Qes – безразмерная величина) головки громкоговорителя на резонансной частоте- учитывает электрические потери.

Полная добротность головки меньше 0,3….0,35 считается низкой, больше 0,5….0,6 – высокой. Зная полную добротность и резонансную частоту головки, можно сделать вывод о необходимом для нее акустическом оформлении. Если отношение Fs/Qts составляет 50 или меньше, головка предназначена для работы в закрытом корпусе. Для работы в фазоинверторе целесообразно использовать головки, у которых этот показатель составляет 90 и больше. Если головки, установлены в закрытом корпусе, то для работы в этих условиях надо выбирать головку с высокой полной добротностью (не меньше 0,5) и резонансной частотой не ниже 45 Гц.

Одна из важнейших, конструктивных характеристик динамической головки – материал диффузора, от которого в наибольшей степени зависит качество звучания. Идеальная головка должна иметь совершенно жесткий и лишенный массы диффузор, закрепленный на абсолютно гибком подвесе. Все существующие конструкции от этого далеки. По мере повышения частоты сигнала, начиная с граничной частоты зоны поршневого действия, диффузор перестает колебаться как единое целое. Возникающая при этом интерференция звуковых волн, от различных участков диффузора, приводит к появлению локальных пиков и провалов на АЧХ, окрашивающих звучание. Вызванные недостаточной жесткостью деформации реального диффузора, приводят к появлению в материале диффузора собственных колебаний. Они должны быть эффективно подавлены, в противном случае неизбежно появление интермодуляционных искажений (призвуков) и "смазывание" атаки импульсного сигнала. Нелинейность подвеса также вызывает интермодуляционные искажения.

Таким образом, материал диффузора должен сочетать малую удельную массу с высокой жесткостью и большим затуханием. Поиск компромисса при таких противоречивых требованиях заставляет конструкторов использовать новые материалы, которые успешно сосуществуют со  старыми. При этом, решение одних проблем, нередко приводит к появлению новых. Как это ни парадоксально. Но бумажные диффузоры пока наиболее удачно сочетают в себе все необходимые характеристики.

1.Бумажные диффузоры применяют в головках с момента их "рождения". Первоначально они были клееные, в настоящее время их изготавливают преимущественно методами литья и прессования, с различными пропитками из сложных природных или простых синтетических составов. Прессованные диффузоры конической формы недороги, но очень сложны технологично и обладают рядом недостатков, главным образом – невысокой жесткостью. Диффузоры более высокого качества производят методом литья. Жидкая бумажная масса наносится на матрицу (обычно она из металлической сетки) и, затвердевая, образует заготовку диффузора. При такой технологии за счет применения криволинейной образующей и переменной толщины диффузора, уменьшающейся от центра к краям, удается отчасти решить проблему жесткости. Бумажные диффузоры могут применяться в головках практически всех типов.

Достоинства таких диффузоров - прекрасное внутреннее демпфирование, при котором полное отсутствие местных резонансов, что отражается на высочайшее воспроизведение детализированности, плавный переход от поршневого режима работы к   зонному. Гладкая АЧХ позволяет не беспокоиться о поведении головки за пределами полосы рабочих частот, что дает возможность использовать простейшие разделительные фильтры с малой крутизной спада и минимальными фазовыми искажениями. Субъективная оценка качества звучания очень высокая, и соответствует идеальному воспроизведению тонального баланса. 

Основное преимущество бумажных диффузоров - наивысшее воспроизведение проработанных мельчайших деталей звучания, чистейший, без каких либо окрасов, звук, что создает наибольшую прозрачность, реальность и глубину звуковой картины. Механическая прочность невысока, и это ограничивает максимальную подводимую мощность. Технологический разброс параметров головок массовых серий велик, что при высоких требованиях к качеству звучания, может потребовать предварительного их отбора. Поэтому, при производстве АС с бумажными диффузорами, требуется очень тщательный подбор головок, компонентов, а также особый подход при сборке и настройке АС. После чего, можно получить высококачественные, но дорогие акустические системы и даже Hi-GH , что невозможно достичь с динамическими головками из других материалов, не смотря на то, какими бы красивыми и даже пуленепробиваемыми они не были.

2.Полипропилен был впервые применен, как материал для изготовления диффузоров, при разработке мониторов для звуковых студий Би-Би-Си в 1975 г., и в настоящее время широко используются в головках самого различного назначения. Благодаря довольно  большому демпфированию, правильно сконструированный полипропиленовый диффузор  может обеспечить ровную и гладкую АЧХ, при высоких значениях удельного звукового  давления. 

Материал намного технологичнее и проще в изготовление, чем бумажные композиции, и может с успехом применяться при автоматизированном производстве. Единственная проблема - неудовлетворительная адгезия при использовании большинства промышленных клеящих составов не совсем окончательно решена. Именно за технологичность и недорогое сырье полипропилен полюбился некоторым производителям массового ширпотреба, что отчасти подпортило репутацию этого материала. 

Жесткость чистого полипропилена не очень высока, и большинство компаний, выпускающих качественные головки с полипропиленовыми диффузорами, используют минеральные добавки: кварц, слюду, силикат магния для повышения жесткости не в ущерб демпфированию.

Достоинства головок с полипропиленовыми диффузорами - очень гладкая АЧХ, нейтральное звучание, хорошие импульсные характеристики, плавный переход к зонному режиму, устойчивость к атмосферным воздействиям. Лучшие образцы полипропиленовых   диффузоров по прозрачности звучания уступают бумажным, и из-за своего синтетического состава проигрывают по " живой детальности " звукового образа. Основная область применения – средние по звуку широкополосные и низкочастотные головки, а также для авто и катеров. Эти головки очень устойчивы к атмосферным воздействиям, так что полипропиленовые динамики, исходно не предназначенные для автомобильного применения, можно со спокойной душой ставить в машине, в самые опасные с точки зрения влажности места.

Недостатки - По детальности звучания уступают динамикам с диффузорами высокой жесткости. Не плохой материал для сабвуферов, если только используется материал большой толщины или эффективные минеральные добавки.

Можно отметить, что наиболее удачные примеры применения полипропиленовых диффузоров почему-то сосредоточились в Скандинавии. Эталонами здесь специалисты считают 7-мид-басы от Scan-Speak , Dynaudio и Vifa.

3. Композитные(Углеволокно). Диффузоры, отформованные из композитных  материалов на основе ткани из угольных волокон, сейчас присутствуют в гамме многих производителей, впрочем, чаще всего наряду с другими модификациями, что показывает, углеволокно все же не панацея. 

Композиты на основе углеродных волокон в течение уже более чем 20 лет составляют красу и гордость аэрокосмической техники благодаря уникальному, даже в сравнении со стеклопластиками, сочетанию малого удельного веса с очень высокой жесткостью. 

Углепластиковые диффузоры идеально работают в поршневом диапазоне, великолепно обслуживая басовый и мидбасовый регистры. на основе ткани из углеродных волокон, обладают уникальным сочетанием малой удельной массы с очень высокой жесткостью. Однако из-за недостаточного внутреннего демпфирования и сложной анизотропной структуры материала переход к зонному режиму сопровождается многочисленными пиками и провалами на АЧХ вблизи верхнего края рабочего диапазона. 

Для успешного подавления нежелательных призвуков необходимы разделительные фильтры с большой крутизной спада, иногда требуется применение избирательных корректирующих цепочек, либо специальных корректоров. Это намного усложняет конструкцию системы, и создает проблемы с фазовыми искажениями. Основная область применения – сабвуферы.

Зато там, где частота раздела намного ниже верхнего края поршневого диапазона (то есть у сабвуферов), углепластики способны дать действительно мощный, телесно ощущаемый бас.

В конструкции мид-басов все чаще применяют другой композит - на основе кевлара.

4.  Кевлар.

Кевлар известен, в частности как материал для пуленепробиваемых жилетов. Первые кевларовые головки выпустила в середине 80-х годов французская  фирма Focal, немецкая Eton, а также английская B&W. Жесткость кевларовых диффузоров необычайно высока, поэтому со всей силой проявляются проблемы, характерные для диффузоров высокой жесткости. На частотах 3….4 кГц и выше проявляется характерный "кевларовый" звук – изрезанная частотная характеристика, следствие резкого перехода сверхжесткого диффузора в зонный режим. На слух это воспринимается в СЧ диапазоне как жесткий, агрессивный звук, явно диссонирующий со звучанием этой же головки в нижней части среднечастотного диапазона. В самой же НЧ головке доминирует туповатый (неотчётливо проработанный) массивный басс. Конструкторы таких систем вынуждены ставить довольно сложные разделительные фильтры четвертого порядка (24 дБ/окт.), дополненные корректирующей цепочкой с настройкой ее на частоту "кевларового" резонанса – обычно в диапазоне 5….7 кГц, что даёт очень сильные изменения в тональном балансе живого звука.

Эффект "кевларового" звука – следствие сочетания высокой жесткости с малыми внутренними потерями. Чтобы улучшить демпфирование, фирма Eton разработала трехслойный материал, состоящий из двух слоев: кевларового композита и вклеенного между ними жесткого "сотового" слоя. Сходный материал использует фирма Focal под названием Aerogel. Другие производители применяют для подавления нежелательных резонансов демпфирующее резиновое покрытие с нижней стороны диффузора или широкий воротник подвеса. Изготовление таких акустических систем очень дорого, что и притягивает многих  любителей непонятного для меня  звука. 

5.Металлические диффузоры. 

Попытки использования чисто металлических диффузоров нельзя считать удачными, поскольку их значительная масса снижает чувствительность головок до 84….87 дБ. Отсутствие внутреннего демпфирования приводит к появлению ярко выраженных пиков на частотах 5….10 кГц. Пронзительное хриплое звучание рупорных "колокольчиков", установленных в парках или на площадях – кошмар меломана. Чисто металлические диффузоры применяются только в отдельных моделях сабвуферов и купольных головках ВЧ. Многие производители, освоившие логику создания жестких диффузоров, пробовали (а некоторые и продолжают) делать металлические диффузоры мидбасовых головок. Здесь активно оперируют Phase Linear, Infinity, AVANCE, Скан Спик, несколько небольших американских фирм, специализированных на одну-две модели (например Alumapro, которая больше ничего и не выпускает). Компания Pioneer выпустила модель в верхней линейке Premier - с характерными объёмными выштамповками по кругу. Пока такие головки - скорее исключения, и устойчивой статистики по ним нет, но по отрывочным признакам они находят применение главным образом в установках, рассчитанных больше на предельные уровни звукового давления, нежели на максимально качественное звучание. Сегодня хотелось бы отметить хорошие результаты комбинированных ВЧ головок, куда в состав диффузора входит шёлк, лавсан и титан.

6.Жёсткие трехмерные конструкции с плоской излучающей поверхностью и внутренним заполнителем в виде сот или вспененного полимера, трудно считать новинкой. Такие головки пробовали делать еще в начале 70-х, причём, чтобы подчеркнуть, что они ничего общего не имеют с "устаревшими" диффузорными динамиками, им придавали прямоугольную форму со скругленными углами. Потом как-то тихо, без лишнего шума плоские поршни исчезли со сцены, чтобы появиться снова в продукции наиболее продвинутых и технически бесстрашных компаний в облике СЧ головок и сабвуферов. 

Объемный поршень - теоретический идеал излучающей поверхности, но реализоваться он мог только, если был бы невесомым и абсолютно недеформируемым. На деле из-за высокой массы диффузора-поршня конструкторам приходится сложно бороться за звуковую отдачу, а изгибные колебания обычных диффузоров в зонном диапазоне излучения уступают место ничуть не более приятным объемным колебаниям и поперечной "раскачке" тяжелого диффузора. Преимущество таких головок в том, что басс который, как правило не локализуется, становится направленным, что создаёт эффект большей отдачи и компрессии в НЧ.

ВЧ головки

"Пищалки" с мягкими куполами из шелка или синтетических материалов в настоящее время практически вытеснили диффузорные ВЧ излучатели. Конструктивная особенность купольных головок в том, что вся излучающая поверхность находится внутри звуковой катушки, а не снаружи, как у диффузорных головок.

Достоинство мягких куполов – прекрасное внутреннее демпфирование создает предпосылки для получения гладкой АЧХ с плавным спадом на верхнем краю рабочего диапазона и хорошей переходной характеристики. Недостатком является ограниченная перегрузочная способность, предъявляющая повышенные требования к частоте и/или крутизне спада разделительно фильтра. Высокий профиль купола расширяет диаграмму направленности по сравнению с более плоскими металлическими куполами, которые требуют от конструкторов применения рассеивающих  акустических  линз, т.е.  источников  дифракционных искажений АЧХ.

«Пищалки» с жесткими куполами из металлов. Сверхтонкие купола из титана и алюминия стали внедрять в середине 80-х годов; для их изготовления использовали методы прецизионного электролиза и вакуумного напыления.

Как и положено головкам с жесткими диффузорами, "пищалки" с металлическими куполами имеют характерный пик АЧХ на частотах 18….28 кГц величиной до 3…..!2 дБ. При определенных условиях может возникнуть интермодуляция этих составляющих с другими, находящимися в звуковом  диапазоне. На слух это может восприниматься, как "металлический" тембр звучания. Нужно отметить, что звучание лучших образцов куполов – прозрачное, чистое, приближающееся к звучанию ленточных излучателей. Ленточные ВЧ головки  очень  хороши  для  воспроизведения  высоких  частот, но у них  есть свой ужасающий недостаток ОЧЕНЬ узкая направленность, аля лазерный прицел. 

Достоинство жесткого купола - он работает без деформации во всем рабочем диапазоне частот, обеспечивая высокую детальность и прозрачность звучания. Характеристика широкой направленности, вследствие низкого профиля такого купола, намного лучше, чем у мягких куполов, однако, характерный ультразвуковой пик АЧХ при плохом внутреннем демпфирование  купола  может привести  к неприятному на слух окрашиванию звучания.

Гамма существующих ВЧ излучателей с керамическими диффузорами, к сожалению, недостаточна. "Пищалки" первой выпустила фирма JBL / Infinity. Фактически они металлокерамические: на тонкую металлическую основу нанесён еще более тонкий (5…..10 мкм) слой керамики чистых окислов, обладающей исключительной твердостью. Жесткость купола из-за малой толщины покрытия увеличивается незначительно, но отсутствие "металлических" призвуков способствует наиболее точному звуковоспроизведению верхних частот.

В конце этой главы хотелось бы отметить, что лучше звука, чем у шёлковых ВЧ головок с добавленным супертвитером мне слышать не приходилось.

Вывод: мы рассмотрели лишь основные типы динамиков, популярных на сегодня в бытовых акустических системах.

 Общий вывод напрашивается сам собой: идеального динамика не существует. Улучшая один из показателей, конструкторы сознательно идут на компромисс с другим (или другими). А потому нет и универсальных, одинаково применимых во всех случаях решений. Мне лично, например, нравится звучание бумажных диффузоров из натуральной целлюлозы, оно живое и убедительное. Просто для того, чтобы полностью реализовать их потенциал, создателю акустического комплекса лучше заранее знать, какие сюрпризы могут преподнести те или иные динамики, и встретить их во всеоружии.

6. Техника и мастерство по ремонту динамиков. - Способы ремонта.

Краткое описание ремонта динамиков. (классических)

Динамики на заводах клеют лаком подобным Моменту,БФ или резиновые клеи, поэтому:

1. Отпаиваем токоведущие проводки диффузора от клемника.

2. Берём растворитель 650 или подобный но предварительно проверив его реакцию на воздействие диффузора по разъеданию и смачиваем им колпачок в центре диффузора. Много лить не надо, так как может отклеиться  и сама катушка.

3. Когда клей растворится, осторожно поддев скальпелем удаляем колпачок пинцетом.

4. Тоже самое проделываем с центрирующей шайбой. Смачивать растворителем нужно в месте склеивания шайбы с корзиной (рамой) динамика. Затем с помощью скальпеля и пинцета отделяем шайбу от корзины.

5. Так  же с помощью ацетона, отделяем подвес диффузора от корзины, возможно потребуется поддевать скальпелем резиновый подвес и подливать под него растворитель.

6. Теперь диффузор с центрирующей шайбой и катушкой можно вынуть из корзины.

7. Перемотка катушки - очень кропотливый труд, требующий много терпения и нервов. Если вы готовы к этому, то удаляем поврежденную обмотку.

Но если катушка долго грелась, и обуглился бумажный каркас катушки, то динамик остается только выбросить, т.к. замена каркаса в кустарных условиях практически невозможна!

8. Бывает, что провод катушки перегорает от чрезмерной перегрузки, в большинстве случаев он перегорает у начала (основания), Можно попробовать его подпаять, если хватит терпения и сноровки. НО! пайка не должна выступать выше обмотки, иначе она будет задевать за магнит корзины и опять повредится.

9. Для перемотки необходимо: сначала вставить в катушку трубку нужного диаметра, в притирку.

10. Отматываем старую обмотку, запомнив количество витков.

11. Новым (свежим) проводом, такого же диаметра, наматываем виток к витку новую обмотку, перед этим катушку надо смазать клеем  БФ  или  Эпоксидным  оба  клея предварительно разжижаются ацетоном до консистенции  жидкого лака.

12. Припаиваем новую обмотку к пятачкам на диффузоре и приступаем к сборке.

13. Очищаем корзину от остатков клея.

14. Вставляем диффузор в корзину и с помощью центрирующего пластикового цилиндра

или  фотопленки центрируем катушку. Пленку надо свернуть в кольцо и вставить между керном динамика и катушкой, чтоб не  оставалось люфта, но и не  было деформирования катушки.

15. Приклеиваем Моментом сначала подвес диффузора, а после схватывания и центрирующую шайбу. Не забывайте прижать место склеивания.

16. После застывания клея удаляем фотопленку и проверяем ход катушки, если все в порядке, приклеиваем защитный колпачок и дадим динамику окончательно высохнуть. 

17. Динамик  готов, осталось проверить его на работоспособность.

Если на слух слышны дефекты, необходимо все отклеить и повторить центрирование или проверить намотку катушки.

Мастерство по ремонту динамиков.

В этом разделе  описаны методы мастерства устранения различных неисправностей громкоговорителей (динамиков), а также некоторые их доработки с целью повышения долговечности и качества звуковоспроизведения, связанного с заменой материалов подвижной системы.

В связи с тем, что в негодность приходят подвесы, как отечественных, так и импортных головок (рассыпается пенополиуретан, высыхают и становятся жесткими бутиловые и тканевые подвесы), уникальные инженеры компании «ALEKS» научились  изготавливать различные резиновые, поролоновые, войлочные, тканевые и другие подвесы  по уникальной технологии.  Подвесы превосходят оригиналы по ряду, как звуковых так и технических параметров; перепада температур, устойчивости от воздействий различных растворителей, атмосферных воздействий и долговечности работы.

Многие любители акустики интересуются технологией устранения неисправностей головок: смещений в магнитной системе (МС), обрыва подводящих проводов или катушки, дефектов центрирующей шайбы, разрывов диффузора, помятости пылезащитного колпачка и многого другого. В этом разделе описаны способы устранения перечисленных неисправностей, а также некоторые методы улучшения звучания АС.

Магнитная система головки.

 1. Центровка керна.

В результате случайного удара или падения головки клеевое соединение деталей магнитной системы может нарушиться, вследствие чего керн смещается в зазоре и прижимает катушку диффузора к шайбе. Для ремонта необходимо закрепить головку на доске или в том же корпусе магнитной системой в верх (или наружу). Сначала нужно просунуть между магнитом и шайбой тонкие и широкие ножи с двух сторон и отверткой отделить магнит от металлической шайбы (лучше это делать вдвоём). После отделения смещённого магнита вновь склеивать магнитную систему следует только после отклеивания подвижной системы и её удаления, во избежание деформации катушки. Для правильной сборки необходимо выточить для керна центрирующую втулку, желательно из немагнитного металла или твердого пластика (капролон, фторопласт, винипласт), достаточно длинную для удобного захвата, поскольку вытягивать придется со значительными усилиями. Внешний диаметр втулки равен диаметру отверстия в шайбе, а внутренний - диаметру керна. После этого, удалив старый клей и мусор с керна и магнита, надеть втулку на керн и собрать магнитную систему. Для склеивания можно использовать эпоксидную смолу, клеи БФ, "Момент" или другие, пригодные для металлов. Вместо втулки можно применить вкладыши из лавсановой пленки, обернув их вокруг керна.

2. Очистка магнитного зазора.

У автомобильных головок зазор нередко забивается грязью, что выводит их из строя. Для ремонта необходимо отклеить диффузор, выдержать магнитную систему некоторое время в воде и затем промыть зазор под сильной струей воды. Приставшие к краям зазора металлические частицы можно удалить длинной швейной иглой (они прилипают к ее острию) или полоской металла от пивной банки с загнутой внутрь кромкой.

3. Разборка магнитной системы.

Клеевое соединение деталей магнитной системы (далее МС) размягчают ацетоном; лучше это делать, поместив её в целлофановый пакет и налив туда растворитель. Для исключения испарения пакет нужно обвязать вокруг МС. 

Многие МС головок склеены эпоксидной композицией, которая размягчается при 150...200 °С температуре. Поэтому шайбу такой МС можно нагреть утюгом, настроенным на максимальную температуру, или поставить МС на раскаленную сковороду.

4. Подводящие провода.

Неисправность, связанная с дефектом подводящего провода, проявляется в возникновении щелкающих на большой громкости звуков или в шуршащем ("искровом") призвуке. Щелчки, как правило, появляются при большой амплитуде колебаний подвижной системы от удара подводящего провода о диффузор или центрирующую шайбу. Обычно достаточно правильно изогнуть подводящий провод, а если это не помогает, подклеить кусочек поролона к шайбе или диффузору в месте касания.

Шуршащие звуки возникают вследствие появления излома и его искрения, обычно вблизи диффузора. Если длины подводящего провода достаточно, то можно его перевернуть и закрепить другим концом. Другой способ - изношенную часть подводящего провода протащить внутрь диффузора или же продвинуть, закрепив его зажимом. Если это не помогает, то можно изготовить новые подводящие провода следующим образом:

1. Свить их из двух-трех проводов МГТФ.

2. Продеть три-четыре хлопчатобумажные нитки в экранную оплетку с проводниками подходящего сечения или в "фитиль" для отсоса олова при пайке.

3. Использовать литцендрат или тонкий многожильный провод в изоляции, предназначенный для подключения акустических систем. 

Наиболее долговечные подводящие провода - из литцендрата.

После припайки место крепления подводящих проводов к диффузору следует густо промазать клеем "Момент-кристалл" во избежание излома. Неизолированные провода желательно промазать клеем "Момент-кристалл", разведенным в соотношении 1:1 растворителем 650 или 646.

5. Ремонт звуковой катушки.

Основная причина шумов (скрип, шуршание, щелчки) - задевание гильзы (каркаса катушки) о керн или витков катушки о верхнюю шайбу магнитной системы. Помимо плохой центровки, причина может быть в самой гильзе, особенно бумажной, - это вздутие или изломы гильзы между звуковой катушкой и диффузором смотрите рисунок ниже, а также отклеившиеся от катушки края гильзы или попадание посторонних частиц в зазор магнитной системы.

Устройство современного громкоговорителя: 1 - магнит; 2 - полюсные наконечники; 3 - корпус; 4 - звуковая катушка; 5 - центрирующая шайба; 6 - диффузор; 7 - монтажная прокладка; 8 - фазовыравнивающая и пылезащитная заглушка.

Для устранения вздутий необходимо сделать небольшой разрез и шприцем с тонкой иглой ввести в него клей БФ или аналогичный и разровнять; если отслоение не прилипает, то в зазор вставляют оправку.

Излом гильзы пропитывают цапон-ла-ком или клеем БФ и сушат на оправке. Затем, не снимая с оправки, гильзу оклеивают снаружи (между катушкой и диффузором) двумя-тремя полосками папиросной бумаги, а после высыхания и снятия с оправки, при необходимости, прорезают в ней вентиляционные отверстия. Отслоившиеся края гильзы также следует приклеить и высушить, надев на оправку. Для оправки используют подходящие по размеру предметы цилиндрической формы, доведенные до нужного диаметра вкладышами из лавсановой плёнки (клей к лавсану прилипает плохо).

При нарушенной центровке следует вновь центрировать катушку.

Неровности металлического каркаса катушки (гильзы) можно выгладить изнутри твердым предметом, например, карандашом, ручкой отвертки и т. п.

Для устранения посторонних предметов и грязи из зазора магнитной системы необходимо отклеить диффузор и очистить зазор МС.

Более слабые признаки шумов (скрипы, шуршание, щелчки) появляются при частичном отклеивании витков катушки.

Расклеившуюся катушку пропитать такими типами клея, как БФ-2 БФ-4, БФ-19.

 6. Центрирующие шайбы (ремонт и замена).

Шайбы могут быть источником призвуков при отклеивании или разрыве.

Отклеившуюся шайбу легко выявить визуально: как у разобранной головки, так и в собранной конструкции, сместив максимально диффузор в направлении от магнитной системы. Для устранения дефекта лучше всего разобрать головку, целиком отклеить шайбу и снова "посадить" ее на старое место клеем "Момент 1" или "Момент-кристалл". Можно сделать это и без разборки динамика, нанеся клеевой шов по всему периметру стыка шайбы с диффузором.

Провисшие (вытянутые) шайбы легко выправить над кипящим паром воды, держа ремонтируемую головку за диффузор и быстро проворачивая шайбу по кругу. При этом упирают носик чайника с паром в шайбу в направлении сгибания.

"Защипы" (изломы поперек волны шайбы) ликвидируют так: фиксируют шайбу в правильном положении, пропитывают цапон-лаком и выдерживают до полного высыхания.

Изломы. Иногда шайбы ломаются около диффузора, особенно у головок сабвуфера. Небольшие разрывы для восстановления достаточно промазать клеем "Момент-кристалл".

Шайбу, не подлежащую восстановлению, следует заменить на новую, подобрав близкую по размерам от других головок. Например, шайба от 10ГД-36 подходит практически ко всем динамическим головкам диаметром 6...8 дюймов. Внутреннее отверстие в шайбе увеличивают до нужного диаметра, а лишние волны у края разглаживают утюгом, смочив шайбу водой. Регулятор нагрева утюга нужно установить на "хлопок".

Для получения более "упругого" баса можно сделать центрирующую шайбу более жесткой, пропитав её цапон-лаком, бакелитом или эпоксидной смолой, разведенной ацетоном до нужной консистенции. После пропитки промазать первые две волны у диффузора клеем "Момент-кристалл" во избежание изломов и придания шайбе переменной упругости. Такая пропитка несколько повышает резонансную частоту и понижает чувствительность, в зависимости от степени пропитки.

7. Диффузор

Ремонт диффузоров включает в себя устранение разрывов, проколов и помятостей.

Устранение помятостей на колпачках и диффузорах начинается с пылесоса. Пылесос очень аккуратно прислоняется к колпачку и вытягивает в исходное положение.

Если таким способом ничего не получается то совсем мятые колпачки необходимо отклеить. Но ни в коем случае не пытайтесь выправить колпачок, прокалывая и вытягивая вмятину вязальным крючком или другими цепляющими предметами. Тканые колпачки можно выгладить, размягчив их паром. Бумажные или пластиковые колпачки выглаживают изнутри твердыми округлыми предметами (ручкой отвертки, чайной ложкой).

Для закрепления формы колпачки следует промазать изнутри жестким лаком (цапон-лак, бакелит, НЦ). Проколы и надрывы колпачков и диффузоров можно промазать клеем с тыльной и лицевой части, слегка зачистив материал мелкой наждачной бумагой, чтобы бумажная пыль, смешавшись с выступившим клеем, зашпаклевала дефект.

Разрывы с тыльной стороны проклеивают тонкой бумагой, а стыки промазывают слегка разведенным клеем. Лучше всего использовать обойный клей на основе метилцеллюлозы (КМЦ), разведенный до нужной консистенции; подходит и клей ПВА.

8. Воротник диффузора (ремонт и пропитка).

Для ремонта разорванного воротника (гофра) диффузора лучше использовать клей "Момент-кристалл", разведенный растворителем 646,650, или другой эластичный, например, резиновый клей на основе натурального каучука, который хорошо использовать и для пропитки гофра вместо герлена.

Для пропитки диффузора вместо герлена, дающего тяжелый, "жирный" призвук, прекрасно подходит акрил - он акустически нейтрален, водостоек и имеет хорошие механические параметры. Для тонких и легких диффузоров лучше всего применять пропитку "Се-неж-сауна", разведенную водой или черной тушью в отношении 1:1. Материал пропитывают сначала с одной стороны, а после высыхания - с другой. Для головки ВЧ достаточно одного раза, для головок НЧ-СЧ операцию можно повторить.

После пропитки звучание громкоговорителя намного улучшается: появляется "упругость" в басе, "прозрачность" в области СЧ, "воздух" - в области ВЧ

Более жесткие диффузоры, например, от головок НЧ, лучше не пропитывать, а красить акриловыми лаками "Се-неж", "Лазурит" (тоже разведенными черной тушью) с помощью пульверизатора или, разведя состав очень жидко, кисточкой "Пони" в несколько слоев с промежуточной сушкой. Помимо нарядного черного цвета, динамическая головка обретает более "детальное" звучание.

Если бумажному диффузору нужно придать красивый черный цвет, его можно натереть черным обувным воском. Если воск где-то плохо впитывается, то это место следует смазать ацетоном и сразу же втереть туда воск. После высыхания его желательно слегка рас-полировать тампоном из ткани.

Предупреждение: диффузоры, окрашенные из аэрозольных "автомобильных" баллончиков со временем теряют привлекательный внешний вид, поскольку краска с них осыпается.

Кевларовые и углеволо-конные диффузоры, особенно дешевые, часто имеют "едкий" призвук от взаимного трения сплетенных волокон. В этом случае помогают следующие пропитки: полиэфирный лак, "Момент-кристалл" или тонкий слой монтажной полиурета-новой пены. Все пропитки наносят с тыльной стороны на заранее отклеенный диффузор.

Любая пропитка увеличивает массу диффузора, что влечет за собой изменение параметров (в первую очередь резонансной частоты) динамической головки, хотя, как правило, изменения в фильтры АС вносить не требуется.

9. Подвесы (ремонт и замена).

Подвес диффузора (резина и бутил) обычно дает призвуки в случае отклеивания его от диффузора. Разрывы (разрезы) в подвесе заклеивают клеем "Момент-секунда" (цианакрилат), при необходимости разведенным ацетоном.

Сгнившие поролоновые, засохшие тканые, бутиловые и резиновые подвесы ремонту не подлежат, поэтому их необходимо менять на другие.

В некоторых случаях, если диффузор сильно поврежден и восстановлению не подлежит, можно подобрать ему замену из встречающихся неисправных головок с иными или меньшими дефектами (обрывом катушки, деформацией "корзины" и т. п.). Этот совет пригоден, естественно, для ремонта относительно распространенных динамических головок

Основные требования к корпусам акустических систем. 

Акустическое оформление звуковой колонки: 

 

"закрытый ящик" - слева; фазоинверсное - справа. 

Г. Гельмгольц (1821-1894)

Представленные А. Турасом чертеж и график к заявке на патентование фазоинвертора. Фазоинвертор поднимает низкие частоты, выравнивая амплитудно-частотную характеристику. На графике: 1 - расчетная АЧХ звуковой колонки без ФИ; 2 - расчетная 

АЧХ с ФИ; 3 - экспериментальная АЧХ с ФИ.

Устройство акустической системы, на первый взгляд, выглядит обманчиво простым. Две или несколько головок громкоговорителей установлены в деревянном ящике и подключены проводами к усилителю. Однако считать, что несколько установленных в ящике головок могут выполнять роль акустической системы для высококачественного воспроизведения звука - глубокое заблуждение.

Корпус акустической системы должен быть изготовлен из материала необычного. Он должен иметь высочайшую плотность и не поддерживать резонансы,  наименьшую толщину, большой вес, деревянное покрытие для передачи живого звука и правильного тонального баланса,  а также обладать внутренними поглощающими свойствами звуковой волны и т. д.

Конструкция корпуса  Головка громкоговорителя, установленная в ящик, который играет роль акустического оформления, называется громкоговорителем. Акустической системой называется громкоговоритель, содержащий одну или несколько головок, излучающих звук в различных областях звукового диапазона частот.

Конструкция корпуса должна быть жесткой и монолитной. Внутренний объем корпуса должен быть разделен на камеры в зависимости от количества полос системы за исключением систем 2,5 / 3,5 / коаксиальных и фриаксиальных. А так же акустические лабиринты и четко подогнанные (расчёты только ориентируют) фазоинверторы разных типов.

Корпус акустической системы помимо выполнения своей основной функции - формирования её, амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) в области низких частот вносит значительные искажения в воспроизводимый сигнал из-за вибрации стенок и колебаний находящегося в нем воздуха. С уменьшением толщины стенок уменьшается величина звукового давления на низких частотах, увеличивается неравномерность АЧХ в области средних частот, возрастают уровень нелинейных искажений и длительность переходных процессов. Эти факторы вызывают так называемые "ящичные" призвуки, ухудшающие качество звучания. Поэтому конструированию корпусов в практике разработки высококачественных акустических систем уделяется самое серьезное внимание. Существуют два источника вибраций, вызывающих излучение звука стенками корпуса акустической системы:

1)Возбуждение колебаний находящегося в корпусе воздуха тыльной стороной диффузора установленной в нем головки громкоговорителя и передача колебаний через воздух стенкам корпуса;

2)Непосредственная передача вибраций от диффузородержателя головки передней стенке корпуса, а от нее боковым и задней стенкам. 

Для уменьшения вибраций стенок конструкторы акустических систем применяют различные методы звукопоглощения, а также виброизоляции и вибропоглощения. Один из широко применяемых способов звукопоглощения состоит в заполнении внутреннего объёма корпуса минеральной ватой, специальным синтетическим волокном, шерстью, супертонким стекловолокном и другими материалами. Эффективность звукопоглощающих материалов оценивают коэффициентом звукопоглощения А, равным отношению величины поглощенной энергии Wпогл к величине падающей энергии Wпад. Величина этого коэффициента зависит от частоты, толщины и плотности материала. Для увеличения величины коэффициента звукопоглощения на низких частотах увеличивают толщину звукопоглотителя, а также плотность заполнения им корпуса акустической системы. Однако наличие в корпусе чрезмерного количества звукопоглощающего материала приводит к снижению величины звукового давления на низших частотах и воспроизведению "сухого", невыразительного баса.

Звукоизоляция корпуса акустической системы определяется как количеством и физическими свойствами находящегося внутри него звукопоглощающего материала, так и звукоизолирующими свойствами его стенок. Задача разработчиков акустических систем состоит в том, чтобы максимально, но умеренно выполнить звукоизоляцию корпуса путем грамотного выбора его конструкции и материала стенок. Один из распространенных методов выполнения звукоизоляции состоит в увеличении жесткости (плотности) и массы стенок корпуса. Поэтому некоторые фирмы применяют для изготовления корпусов акустических систем акустические древесные плиты высокой плотности (многослойный сендвич). Такие корпуса обеспечивают хорошую звукоизоляцию (до 30 дБ) и передачу звукового оформления, однако имеют слишком большую массу веса. Более практичны корпуса, стенки которых изготовлены из двух слоев фанеры или древесностружечных плит (ДСП). Иногда пустоты между ними заполняют песком, дробью или звукопоглощающим материалом. Для снижения амплитуды вибраций стенок корпуса можно использовать вибропоглощающие покрытия в виде листовой резины, битумных мастик и т.п., наносимые на его внутренние поверхности. Такие материалы как мрамор, пенобетон и даже кирпич не допустимы для оформления высококлассной акустики. Поместив в такие корпуса динамики, Вы услышите неполноценный звук с элементами окраса этих материалов. Передача натурального живого зука при использовании этих материалов для корпусов акустических систем исключена категорически!

Для уменьшения паразитного звукоизлучения корпуса в области средних и высоких частот применяют конструктивные меры, направленные на повышение собственных резонансных частот стенок корпуса. С этой целью увеличивают толщину стенок и применяют для их изготовления материалы с повышенной жесткостью, а так же применяют стяжки или распорки между стенками, устанавливают ребра жесткости. Увеличение длины с одновременным уменьшением ширины стенок корпуса также способствует повышению его собственных резонансных частот. Именно это является одной из причин того, что большинство современных высококачественных акустических систем имеет корпус в виде колонны.

В зависимости от конструкции акустики динамики могут крепиться к передней панели без прокладок между корпусом и динамиком или с прокладками для борьбы с прямой передачей вибраций от диффузородержателя динамика к передней стенке, а от неё и другим стенкам корпуса. В таких случаях применяют сплошные резиновые, поролоновые или другие демпфирующие прокладки, устанавливаемые между диффузородержателем и передней стенкой. А также окальные опорные виброизоляторы для крепежных винтов, амортизирующие прокладки между передней и боковыми стенками корпуса, чем обеспечивает развязку диффузородержателя от передней стенки путем его опоры на дно корпуса и другие способы. На качестве звучания сказывается и внешняя конфигурация корпуса (его форма, наличие отражающих звук выступов и впадин, величина радиуса скругления углов и т.д.), от которой зависит степень проявления дифракционных эффектов, вызывающих нарушение тембральной окраски и стереофонической звуковой картины. Многочисленные лабораторные исследования показали, что переход от прямоугольных корпусов с острыми углами к корпусам гладкой формы (например, в виде сферы) позволяет существенно уменьшить неравномерность АЧХ звукового давления в области средних и высших частот, тем самым сделать более объёмную звуковую картину. Поэтому многие фирмы-изготовители высококачественных акустических систем устанавливают средне- и высокочастотные головки громкоговорителей в блоки обтекаемой формы в виде сфер, цилиндров, кубоидов со скругленными углами, изолированные своими камерами от акустического оформления низкочастотных головок.

Для уменьшения неравномерности АЧХ низкочастотного громкоговорителя переднюю стенку прямоугольного корпуса акустических систем выполняют как можно более узкой (насколько позволяют размеры низкочастотной головки). При этом частоты дифракционных пиков и провалов на его АЧХ расположены, как правило, выше частоты среза разделительного фильтра. Уменьшение ширины передней стенки корпуса способствует также расширению диаграммы направленности акустической системы. Глубина корпуса существенно влияет на величину "задержанных" резонансов, которые и служат причиной давно установленного опытным путем факта, что акустические системы с плоским (горизонтально) корпусом субъективно звучат хуже по сравнению с акустическими системами, имеющими достаточно глубокий в глубину корпус. В акустических системах с диффузорами 12, 15, 18 дюймов и больше в больших корпусах может оказаться всё наоборот.

Демпфирование корпуса  Материал для демпфирования должен быть из натуральной шерсти, войлока, меха или из массы, поглощающей звук. В настоящее время технологии позволяют создать материалы для демпфирования с, более лучшими характеристиками, чем природные материалы. Именно поэтому всё больше применяются искусственные материалы такие, как сентипон, сентивата, сентипух, шерстипон и т.д. А так же могут быть пиковые конструкции, разбивающие стоячие волны, но, как правило, их конструируют  для красоты внутренних дополнительных поглотителей звуковых резонансов.

Вырезы отверстий под динамики могут быть приспособлены для их крепления на разных сторонах корпуса, как изнутри, так и снаружи, в зависимости от задумки мастера .

Корпус АС, как показывает практика, не всегда должен стоять на шипах. Следовательно, развязкой могут служить обычные ножки из дерева, резины, металла и другие подставочные конструкции и стойки.

Хотелось бы отметить, чем более классически выполнен корпус, тем более натурально и чисто воспроизводится звук. Поэтому не советую кидаться на экзотическо выполненую акустику. Хороший звук  Hi Fi  , High-End    или   Hi-GH – это, как правило, классический корпус

Правильный характер звука для слушателя.

Каждая страна имеет свой характер звука - акустические системы разных стран имеют свой, непохожий ни на какой другой, характер (оттенок) и тональный баланс звука.

Отсюда следует, что ни в коем случае недопустимо сравнение и тестирование АС разных  стран  (особенно  это  модно  сегодня в журналах). Парадокс   заключается  в  том,  что 

американский аудиофил слушает английский звук, так же английский аудиофил - американский звук. То же самое француз, и немец, и аудиофилы других стран. Российские аудиофилы практикуют то же самое. Дань моде, пафосу, рекламе или что? Ответ один – дело вкуса и мультинациональность стран.

Отсюда следует, что перед тем, как правильно подобрать АС, определитесь, какой характер звука Вам больше нравится, и не делайте ошибок.

Напомню уважаемому читателю основные виды искажений, мешающих нормальному восприятию звука.

Искажения - это нежелательные изменения сигнала. Они возникают вследствие несовершенства аппаратуры. К основным видам искажений относятся нелинейные, частотные и фазовые искажения.

Нелинейные искажения являются наиболее "знакомыми" и неприятными. На слух они ощущаются, как хрипение и сипение. Попробуйте, например, увеличить уровень записи в Вашем катушечном магнитофоне так, чтобы зайчики индикаторов уровня записи устойчиво держались в красном секторе. В общей "каше" хриплых звуков с трудом угадывается основная мелодия. Это и есть нелинейные искажения, которые проявляются в изменении формы звукового сигнала из-за непропорциональной передачи различных его значений. В результате в спектре выходного сигнала возникают новые составляющие, изменяющие его звучание. Такими новыми составляющими являются гармоники и так называемые комбинационные частоты. Гармоники изменяют тембр, т.е. меняют характер звучания первоначального звукового образа, но обычно не делают характер звучания неприятным. Комбинационные же частоты, как правило, являются причиной диссонансного звучания. Именно из-за этого нелинейные искажения относят к наиболее неприятным.

О величине нелинейных искажений судят по относительной величине новых составляющих — продуктов нелинейности. Измеряют ее в процентах. У современных усилителей мощности этот показатель, называемый коэффициентом гармонических искажений, обычно составляет 0,03 - 0,1 %, у громкоговорителей — 1-1,5%. При таких величинах искажений они обычно незаметны на слух. Но величина в 3 - 5% делает звуковоспроизведение малоприятным.

Разновидностью нелинейных искажений являются интермодуляционные и модуляционные и искажения.

Интермодуляционные искажения - разновидность нелинейных искажений. Они возникают из-за модуляции высокочастотных составляющих сигнала низкочастотными. На слух интермодуляционные искажения воспринимаются искаженным звучанием высокочастотных составляющих, что объясняется располагающимися рядом с ними комбинационными частотами, которых не было в исходном сигнале. Этот вид искажений часто встречается в громкоговорителях и определяет чистоту звука.

Модуляционные искажения - изменение формы сигнала вследствие паразитных колебаний. В магнитофонах такие искажения возникают из-за неравномерности движения магнитной ленты или из-за ее нестабильного контакта с головкой. В проигрывателях грампластинок — из-за биений или неравномерного вращения маховика. На слух это проявляется как детонация — медленное ритмическое изменение высоты тона. Модуляционные искажения становятся особенно заметны, при прослушивании звучания одиночных инструментов, особенно рояля.

Частотные искажения - изменение передачи уровня сигнала на отдельных участках частотного диапазона. Например, загрязненная головка в магнитофоне сделает характер звучания "глухим " в области верхних звуковых частот. Наиболее распространенными частотными искажениями являются потери высоких и низких звуковых частот из-за ограниченной полосы пропускания усилителей, магнитофонов и акустических систем. Особенно неприятной и заметной является большая неравномерность частотной характеристики акустических систем в области средних звуковых частот. На слух это проявляется в неестественно резком характере звучания инструментов.

Фазовые искажения - изменение формы реального музыкального сигнала на выходе звуковоспроизводящей аппаратуры по отношению к входному сигналу из-за неравномерности сдвига фаз в тракте. При монофонической звуковой картине небольшие фазовые искажения незаметны на слух. При стереофонической передаче сдвиг фаз между сигналами стереоканалов приводит к перемещению источника звука в пространстве. При сложении сигналов левого и правого каналов — к частотным искажениям (например, в общем звучании оркестра какой-нибудь инструмент может «провалиться» на второй или третий план в глубину). Поэтому к стереофонической аппаратуре предъявляется дополнительное требование — фазовые сдвиги в каналах должны быть одинаковыми.

Аудиофильские искажения  - изменение звуковой сцены, её глубины, тонального баланса, детализированности, естественности атмосферы живого присутствия звука в прослушиваемых композициях тестовых дисков в худшую сторону. 

Как правильно подобрать акустические системы.

1.Никогда не приобретайте самоделки «самопал».

2.Никогда не приобретайте акустику, не прослушав её звучание.

3.Никогда не приобретайте акустику, не сравнив её с другими на звучание.

4.Отнеситесь к выбору акустики, как к самому дорогому музыкальному инструменту.

Из всех компонентов аудиосистемы, акустические системы решают наиболее сложную задачу. Они предназначены для воспроизведения с одинаковым правдоподобием звука и человеческого голоса, и органа, и скрипки - и все это посредством одного и того же электромеханического устройства. Сравнительно маленькая коробочка должна воспроизводить звуковой диапазон каждого инструмента оркестра. Границам этого частотного диапазона шириной в 10 октав соответствуют длины волн - от 18 м для баса до 12 мм для самых высоких частот.

Неудивительно, что разработчики АС всю жизнь борятся с законами физики, чтобы создать недорогие АС с высоким качеством звука. Хотя даже самые лучшие АС не могут убедить нас в том, что мы слушаем «живую» музыку, тем не менее, они поражают своими возможностями. Ведь пара АС преобразует двухмерные электрические сигналы в трехмерное «звуковое пространство», развернутое перед слушателем. Инструменты кажутся объектами в этом пространстве; здесь мы слышим скрипку, дальше за ней расположены медные духовые инструменты, а сзади всех - ударные. Вокалист появляется, как осязаемый отчетливый образ, прямо между двух АС. Кажется, что передняя часть комнаты прослушивания исчезла, растворившись в музыке. Это так легко: закрыть глаза - и перенестись в музыкальное событие.

Выбор акустических систем - непростая задача.

В мире огромное количество плохих (даже отвратительных) АС. Вдобавок, некоторые очень плохие АС стоят дорого, иногда намного дороже действительно превосходных недорогих моделей. Цена и качество звучания часто слабо взаимосвязаны.

Для покупателя АС эта ситуация сулит как надежду, так и опасность. Надежда заключается в возможности найти отличную АС по разумной цене. Опасность состоит в необходимости поиска среди множества заурядных моделей тех самых редких жемчужин, которые отличаются либо идеальным, абсолютным качеством, либо таких, которые звучат несравненно лучше моделей данной ценовой категории.

Существует несколько критериев, следуя которым вы гарантированно сможете выбрать наилучшую АС в соответствии со своими индивидуальными запросами.

Определив место, установите оптимальный размер АС для вашей комнаты, городской житель, скорее всего, более стеснен размерами квартиры, чем пригородный аудиофил. Некоторые слушатели захотят, чтобы в комнате АС не бросались в глаза, другие - наоборот, намерены сделать акустическую систему центром внимания, и не будут возражать против её внушительных размеров. При выборе места для АС учтите, что их расположение - важный фактор, влияющий на качество звучания системы.

Если у вас нет комнаты для полнофункциональных напольных АС, рассмотрите вариант с системой, состоящей из сабвуферов и сателлитных АС. В такой системе динамик сабвуфера заключен в корпус, который можно расположить практически где угодно, а компоненты, обеспечивающие воспроизведение средних и высоких частот, размещены в небольшом корпусе. Более того, небольшие корпуса сателлитных АС часто помогают добиться прекрасной тональности звучания.

Несмотря на то, что термин «полочные» часто употребляется для небольших АС, вы не сможете добиться оптимальной работы АС, установленной на книжной полке. Небольшие АС необходимо устанавливать на подставках и разносить на определенное расстояние друг от друга. Небольшие АС, используемые без сабвуфера, имеют ограниченную динамику, плохую частотную характеристику в области низких частот и не могут звучать так же громко, как их стоящие на полу «коллеги».

Акустическая система должна быть согласована с остальными компонентами вашей системы, как электрически, так и по характеру звучания тонального баланса. АС, хорошо работающая в составе одной системы, может оказаться неприемлемой для другой системы (или другого слушателя).

Акустическую систему необходимо выбирать под конкретный усилитель, к которому она будет подключена (учитывайте рекомендации производителя).

Прежде всего, необходимо уделить внимание такому электрическому параметру, как уровень чувствительности АС. Он определяет уровень громкости звучания при данной мощности усилителя.

Уровень чувствительности AC — существенный фактор при определении того, насколько хорошо он будет работать при данной выходной мощности усилителя. Для создания громкого звука (100 дБ), АС с номинальным уровнем чувствительности 80 дБ потребуется 100 Вт. АС с уровнем чувствительности 95 дБ для создания такого же уровня звукового давления достаточно будет только 10 Вт. Снижение чувствительности на каждые 1,5 дБ для получения одинакового уровня звукового давления требует удвоения мощности усилителя. Хочу подчеркнуть важнейший закон акустики, - чем выше чувствительность акустической системы, тем больше вы услышите деталей в звукозаписи. Акустическая система с высокой чувствительностью всегда будет иметь преимущество в звучании перед системой, имеющей более низкую чувствительность. Идеальная чувствительность для бытовых акустических систем составляет 91-92 дБ. Для систем с такой чувствительностью не требуется мощный усилитель, а значит - качественнее звук и меньше цена. Именно из этого следует высокое соотношение цены и качества.

Еще один электрический параметр, который необходимо учитывать - сопротивление АС. Это электрическое сопротивление, которым нагружается усилитель мощности при подключении АС. Чем меньше сопротивление АС, тем более жесткие требования предъявляются к усилителю мощности. Если вы берёте АС с низким сопротивлением, то убедитесь, что усилитель сможет с ними работать без проблем.

Еще одна ошибка заключается в использовании высококачественных АС с некачественными усилителями и плохими источниками сигнала CD/DVD/SACD или аналоговые другие источники. Высококачественные АС обладают гораздо более высокой информационной разрешающей способностью, чем аппараты более низкого качества. Они сразу обнажат все недостатки электроники и источника. Многие аудиофилы подключают прекрасные АС к посредственным усилителям и устаревшим источникам ( цифровые CD 16BiT и винилы с устаревшими головами), тем самым, сводя на нет уникальные возможности своих акустических систем. Комплектуя  аудио систему, обязательно согласуйте качество АС с качеством остальных компонентов.

Идеальная АС будет одинаково хороша, как для камерной музыки, так и для тяжелого рока. Но, поскольку, идеальная АС остается чем-то недостижимым, при реальном выборе, музыкальные предпочтения должны играть приоритетную роль. Если вы слушаете преимущественно классическую музыку с невысоким уровнем громкости, хоровые произведения или акустическую гитару, возможно, лучшим выбором будет мини-монитор. Напротив, слушателям рок-музыки необходимы динамика, способность воспроизводить самые низкие частоты и мощное звучание басов большой акустической системы. Различные АС обладают достоинствами и недостатками в различных областях: согласовав акустическую систему со своими музыкальными вкусами, вы получите наилучшее звучание в тех жанрах, которым отдаете предпочтения.

Опираясь на вышесказанное, хотелось бы обратить Ваше внимание на новейшие разработки акустических систем «ALEKS» серии “MAESTRO gold” c технологией Bi-Cross 2 in 1. В этих акустических системах применена сдвоенная схемотехника (фильтры 1 порядка  и не зависимы друг от друга). Тем самым динамические головки трёх полос с помощью первой схемы максимально настроены по тональному балансу под стерео режим класса Hi-GH, а вторая схема максимально настроена для идеальной передачи в домашнем кинотеатре мощных атак и пиков не причиняя при этом никакого вреда динамическим головкам. Это стало возможным благодаря новой разработке прогрессивной схемотехнике CONDENSE Mini  и звукового лака, который позволяет настраивать акустическую систему не с помощью фильтров, а с помощью нанесения лаковых колец на диффузор динамической головки, это и позволило применять в АС фильтры первого порядка c индукционными штангами (идеально для передачи тонального баланса).

Тем самым, Вы получаете в одной паре АС две идеальные пары АС для стерео и домашнего кинотеатра. Экономия места и денег!

В дополнение к этим конкретным рекомендациям запомните несколько советов общего характера, - им необходимо следовать, чтобы приобрести наилучшую АС в пределах вашего бюджета.

Как правило фирма производящая источники, усилители, акустику и кабели, настраивает компоненты друг под друга, учитывая все свои аудио компоненты, тем самым получается огромный выигрыш в идеальном (согласовании) подборе компонентов  для звука, лучше чем у фирм которые производят только акустические системы ориентируясь неизвестно на какие модели источников и усилителей, или на оборот, неизвестно каких компаний (если это неуказанно в паспортах производителя).

Не покупайте АС, ориентируясь только на ее технические характеристики. Некоторые   изделия,   имеющие   превосходство   в   одном   аспекте   своего функционирования, могут уступать в других, более важных аспектах. Конструирование АС требует сбалансированного подхода.

Забудьте  о  навязчивой  рекламе  и  слушайте своими ушами,  как акустическая система воспроизводит музыку. Вы услышите, действительно ли она настолько хороша или нет.

Компании,  наиболее   широко  рекламируемые  в   ведущих   журналах,  зачастую,  как правило, предлагают акустические системы не высокого качества.

А многие фирмы,  несколько десятилетий назад ставшие  известными и  уважаемыми  в области конструирования  акустических систем, в настоящее время утратили лидерство в этой области.

На основании изложенных выше критериев, вы знаете, чего хотите. Теперь настало время пойти в магазин для покупки акустической системы - это решающая стадия, и она должна быть рассмотрена подробно.

Убедитесь, что Вам демонстрируют Брендовую акустику, а не «Самопал», с которым в дальнейшем возникает множество проблем. Как-то её ремонта, развалившимся корпусом через год другой с добавлением самого ужасного, изменением звука через какое то время и заканчивая помойкой в прямом смысле этого слова, потому, что избавиться от такого изделия или продать практически невозможно!

Как отлечить брендовую акустику от самоделки (самопала) – всё очень просто!

Брендовая акустика имеет фирменный лейбл, фирменную табличку с характеристиками на задней панели, фирменную инструкцию с описанием данной модели, фирменную упаковку с указанием сайта компании, где можно получить всю информацию о производителе и фирменную гарантию от производителя. Любое отсутствие этих пунктов докажет Вам, что перед Вами «ФУФЛО», уходите от этого продавца немедленно!

Хорошая акустика должна иметь давление не мение 90 dВ.(Это указывается на фирменной табличке прикреплённой к задней панели акустики). Что способствует хорошей насыщенности и детализированности воспроизведения. Прослушивайте брендовую (настоящую) акустическую систему не меньше часа. Убедитесь, что вы прослушиваете АС на той же высоте, что и дома, когда будете слушать музыку, сидя в кресле или на диване. Убедитесь, что аудио компоненты и источники сигнала, к которым подключены акустические системы, сравнимы по качеству с вашими компонентами. Можно легко потерять голову от восхитительного звучания в выставочном зале дилера, но испытать разочарование, подключив АС к собственным аудио компонентам, если они у вас более низкого класса. В идеале, необходимо подключать прослушиваемые акустические системы к усилителю той же мощности и одинакового характера звука, что и у вас дома, или к тому, который вы намерены приобрести в расчете на эту акустическую систему.

Обращайте внимание на тупой, медлительный и бубнящий звук баса. Одной из наиболее утомительных характеристик плохих акустических систем является окрашенный, рыхлый и не имеющий выраженного тона бас. В звучании басовых нот должна прослушиваться отчетливая высота, а не низкочастотное гудение «одной ноты» на фоне музыки. Мужская речь хорошо раскрывает окраску верхнего баса; в нем не должно быть чрезмерно акцентированного или неестественного «ящичного» звука.

Отдельные басовые ноты не должны звучать громче остальных. Прислушайтесь к соло рояля, в котором нисходящие и восходящие ряды нот играются ровно на левых, т. е. низких регистрах инструмента. Каждая нота должна быть ровной по тональности и громкости, четко артикулированной. Если звучание одной ноты отличается от остальных, это может быть признаком того, что у акустической системы проблемы с этой частотой.

Глубокие басы должны быть плотными, натянутыми, чистыми и «быстрыми». Применительно к басам, качество важнее количества. Плохой бас - это постоянное напоминание о том, что музыка воспроизводится искусственно, а это усложняет ее прослушивание. Образцом того, как не должен звучать бас, являются автомобильные сабвуферы. Автомобильные стереосистемы разработаны в расчете на излучение максимальной мощности звука на одной частоте, на не артикулированный и немелодичный бас. К сожалению, преувеличенность баса обычно указывает на худшее качество звучания этого частотного диапазона у акустических систем, ценовые категории которых - от дешевых до умеренно дорогих. Для таких АС предпочтительнее слабый, плотный и артикулированный бас.

Прислушайтесь к совместному звучанию малого барабана и бас-гитары. За звуками бас-гитары вы должны слышать динамичный басовый рисунок барабана. Барабан должен звучать ритмично, а не казаться слегка запаздывающим относительно бас-гитары. Акустическая система, воспроизводящая ритм недостаточно мощно, делает звучание вялым, даже медленным. Но если АС правильно передает ритмичность звучания, ваши ноги будут непроизвольно отбивать такт, вы услышите более «ритмичную» и вовлекающую музыку.

У некоторых акустических систем особенно утомительной может быть окрашенность средних частот (СЧ). Существует еще множество акустических систем с окрашенным звучанием. Их можно узнать по специфическому звучанию вокальных партий, напоминающему звуки речи сквозь сложенные рупором ладони, по носовому звучанию или по выделению некоторых гласных звуков. Чаще встречается слышимый провал, давящий своей глухотой, или небольшой подъем в этом диапазоне (СЧ), проявляющийся звенящим, металлически окрашенным звуком фортепиано. Хорошая АС воспроизводит вокальные партии чисто и открыто, - создается впечатление, что они существуют отдельно от акустических систем. Проблемы в воспроизведении среднего звукового диапазона затруднят и восприятие музыки, - ее звучание будет таким, словно исходит из корпусов, а не рождается в пространстве. СЧ диапазон - это в акустической системе, главная составляющая звуковой картины воспринимаемая человеческим ухом.

Низкое качество звучания высоких частот характеризуется зернистым или грязным звучанием скрипок, тарелок и чрезмерно акцентированными свистящими звуками вокальных партий (звуки  с, ч и ш). Тарелки «забрызгивают» всю звуковую сцену шлепками, которые воспринимаются, как взрывы невнятного белого шума, в то время как их звучание, должно иметь некоторую утонченность, фактуру и высоту тона. При хорошем воспроизведении высокие частоты составляют единое целое с музыкой, не привлекая к себе внимание. Если вы обнаружите, что пара акустических систем дает вам знать о высоких частотах, как об отдельной составляющей музыки, будьте начеку. А также надо обратить внимание на ширину направленности звука ВЧ головок, если она очень узка (точечно), то это усложнит прослушивание в свободной посадке, сидеть придётся неподвижно и только одному слушателю  с миллиметровой  точностью в центре треугольника зоны прослушивания. Этим эффектом страдают, как правило, ленточные ВЧ головки. Проверить этот эффект просто, при прослушивании АС слегка покачайтесь из стороны в сторону, если звук не меняется,  значит  ВЧ головки имеют широкую направленность.

Еще одно качество АС, на которое следует обратить внимание - это их способность звучать на большой громкости без перегрузки. Некоторые акустические системы звучат великолепно на низких уровнях громкости, но сильно искажают звук на высоких уровнях. Послушайте оркестровую музыку с крещендо - звук не должен разрушаться и становиться хриплым на громких, сложных пассажах. Но если Вы будите слушать АС на низких уровнях, то Вам этот пункт соблюдать не обязательно.

Наконец, акустические системы High-End или Hi-GH класса должны «растворяться» в звуковой сцене. Хорошая пара акустических систем развернет перед вами в пространстве музыку, не оставив и мысли о том, что звук исходит из двух ящиков, расположенных у противоположной стены комнаты. Певцы должны обрести точные, осязаемые образы и расположиться между акустическими системами (если они были записаны именно так). Звуковой образ инструмента должен занять определенное место на звуковой сцене, не смещаясь в одну или другую сторону, при переходе с одного регистра на другой. Звучание музыки должно быть открытым и прозрачным, а не туманным, мрачным или не прозрачным. В общем, АС должны “раствориться” в пространстве. Достигнуть такого эффекта в хороших АС возможно при установки их на одной линии по горизонтали, и идентично поворачивая их относительно своей центральной оси. 

Некоторые акустические системы классом Hi-Fi и даже High-End имеют окрашенность звучания, специально заложенную в них при разработке. Бас делается большим и жирным, высокие - излишне яркими, чтобы создать иллюзию «чистоты». Такие акустические системы обычно чрезвычайно чувствительны, поэтому они будут играть громче других, если не предварить сравнительное прослушивание операцией согласования уровней. Эти акустические системы могут произвести на слушателя благоприятное впечатление при двухминутной демонстрации, но станут чрезвычайно утомительны, после того как вы принесете их домой. Вряд ли  Вы  найдете  такие  изделия  в Hi-GH –салоне настоящего высокого класса.  

И в конце этой главы хочу напомнить, что человеческое ухо имеет свои слуховые группы:

1. От 15 до 25 лет

2. От 25 до 35-40 лет

3. От 35-40 до 50 лет

4. От 50 до 60 лет

5. От 60 до 70 лет

6. От 70 до 80 лет

Каждая группа при прослушивании информации имеет свои провалы в частотном диапазоне, который с годами, переходя из группы в группу, нужно компенсировать с  помощью подбора акустических систем, которые обладают более широким диапазоном воспроизведения  звуковых  частот. Сегодня это уже возможно.

Сколько же полос должна иметь АС.

В этой главе хотелось бы обсудить звучание различных акустических систем, имеющих от одной до семи динамических головок. Дело в том, что акустическая система, имеющая всего лишь один воспроизводящий диффузор, легко справляется с одним музыкальным инструментом: будь то контрабас, скрипка, труба или даже ударник. При воспроизведении одного инструмента диффузор динамической головки успевает сделать и повторить обратно поступательное колебание, и полностью передать весь воспроизводимый диапазон частот этого инструмента. Если к первому музыкальному инструменту присоединяется второй, то диффузор динамической головки начинает воспроизводить частотные диапазоны этого второго инструмента, в ущерб первого, усредняя воспроизведение звука двух инструментов. Колебания диффузора равномерно  распределяются  на воспроизведение двух  инструментов.  При воспроизведении трех инструментов на диффузор ложится уже тройная нагрузка колебаний и т. д. Тем самым, чем больше музыкальных инструментов нужно воспроизвести одновременно, тем более усредненные колебания должен сделать диффузор. Следовательно, каждому инструменту в отдельности достанутся всего лишь небольшие (а то и вообще не достанутся) колебания диффузора динамической головки. Но и это еще не все. Помимо воспроизведения просто инструментов, каждый из них имеет свой характер и тональный баланс звука, а так же частотный диапазон, который тоже должен быть воспроизведен этим же диффузором динамической головки. Как бы нам этого не хотелось, к сожалению, по многим законам физики одному диффузору с такими многочисленными действиями не справиться. Попробуйте произнести одновременно буквы А и Б, и вы сами в этом убедитесь, при этом не забудьте произносить их в разной тональности. Но динамическая головка, это не человеческий голос, а сложная конструкция для воспроизведения правильного звука. Отсюда следует вывод, что одна динамическая головка не сможет воспроизвести реальную (более живую) полную картину звуковых сигналов, к сожалению только усредненную и не более того. Но, хотелось бы отметить, достижения старейших компаний, - Goodmans (Англия-США), Lowther (Англия), которым максимально удалось из одной широкополосной динамической головки получить великолепный звук. 

Совсем по-другому обстоят дела у двухполосных акустических систем. Здесь есть возможность разгрузить колебания диффузора средней частоты, и добавить к ним колебания высокочастотной динамической головки, которая возьмет на себя часть нагрузки высокочастотных колебаний. Тем самым, диффузор среднечастотной динамической головки сможет сделать почти полные колебания средней и низкой частоты (но все равно усредненные). Следовательно, двухполосная акустическая система будет лучше воспроизводить звуковую картину, нежели акустическая система с одной динамической головкой, но, к сожалению, все равно не идеально. На основании этого мы делаем вывод, что трехполосная акустическая система будет более полно воспроизводить звуковую картину. В трехполосной акустической системе можно, почти полностью разгрузить среднечастотный диффузор от колебаний высокой и низкой частоты. При этом среднечастотный диффузор (именно он является самым главным связующим звеном звуковой частоты в акустических системах) будет свободно воспроизводить, и передавать полную реальную звуковую картину. А высокочастотный и низкочастотный диффузоры будут делать тоже самое в своих диапазонах звуковых частот.

Все бы казалось хорошо, и трёхполосная акустическая система должна воспроизводить сигналы лучше выше перечисленных. Но при сведении трех динамических головок возникают провалы между ними из-за сложности выполнения резких срезов в местах соединения АЧХ, которые не дают раскрыться полной звуковой картине. Провалы возникают из-за неравномерности давления динамических головок, при срезе перехода из одной в другую, да еще и тональный баланс каждой головки. Чтобы это ликвидировать, надо добавить дополнительные головки в места стыковок. При этом появятся новые провалы, но которые будут значительно меньше слышны, и практически незаметны ухом слушателя. В итоге у нас получится пятиполосная АС, которая будет звучать лучше, чем трехполосная система. Но мы живем уже в начале третьего тысячелетия, и сегодня у нас появились дополнительные частоты супер БАС (ее еще называют сабвуферной) и супертвитер без которых сегодня новейшие записи, как в стерео режиме SACD/SUPER DVD/DVD AUDIO, так и в режиме домашнего кинотеатра DTS/DTS ES не обходятся. Отсюда следует, что нужна семи- или более полосная акустическая система для воспроизведения полноценного звука. "А почему?" - спросите Вы. Да потому, чтобы перейти в супер БАС и далее, нам опять придется убрать побочные явления динамических головок и установить еще одну промежуточную, которая будет компенсировать недостатки перехода в супер БАС. Так что будущее только за семиполосными и более акустическими системами. В новом тысячелетии вступают в силу АС нового поколения настоящего высокого класса Hi-GH , изготовленные с учётом всего лучшего, что было выше перечислено с выведением по тональному балансному диапазону живого звука. Измерительных приборов тонального баланса  АС  пока, к сожалению, в мире не существует.

7 полосная акустика «ALEKS – GH/3» 

Особенности  прогрессивных  акустических  систем.

Серия «MAESTRO  gold» компании ALEKS  и  их  использование.

1. Трехполосные акустические системы нового поколения.

Особенность этих систем заключается в том, что они практически не имеют провала в частотных срезах (АЧХ) при стыковке динамических головок. Это стало возможно, благодаря   Новому конструктиву динамических головок, новой разработке более плотного материала для корпуса акустики и внутреннего оформления камер в объёме среднечастотного динамика, а так же звукового лака для диффузоров, новой схемотехнике фильтров c индукционными штангами и революционных кабелей по классификации CONDENSE mini (минимальное влияние межпроводниковой ёмкости, индуктивности и сопротивления)-Запатентованно. Все это позволило повысить чувствительность, мощность и надежность акустических систем, и применять данные системы  не только  в  стерео  режиме с живым звуком HI-GH класса, но  и  в  домашнем   кинотеатре   с  высокими   нагрузками  в самых  новых  форматах.

2. Четырех  и  пятиполосные системы нового поколения.

Особенность этих систем заключается в том, что они имеют еще меньше провалов во всем спектре тонального диапазона, в отличие от трехполосных систем, благодаря дополнительным динамическим головкам с прогрессивными фильтрами CONDENSE mini первого порядка.

3. Шести  и семиполосные системы нового поколения.

Эти системы,  не  имеющие  аналогов  в  мире,  являются  уникальной   разработкой  компании

 «ALEKS», которые позволяют раскрыть полный спектр тональности в живом звуке по новой теории оценки звуковой картинки - по семи долям нотного тонального баланса.

4.Акустические системы нового поколения «ФРИАКСИАЛЬНЫЕ».

Многополосные акустические системы с излучением из одной точки в закрытом корпусе. Что на сегодняшний день является уникальным достижением и по конструкции, и по звучанию. Расписывать о них буду в следующей книге, а пока послушайте, как они звучат. Кто уже слышал эти колонки, тот не забудет звучание их никогда. У кого позволяют средства, тот их уже приобрёл. И уверяю Вас что в ближайшие 15 лет поменять их на другие вряд ли кто согласится. 

Фриаксиальная акустика «ALEKS»

5. Активные сабвуферы нового поколения.

Активные сабвуферы, производящиеся многими фирмами, к сожалению имеют огромные недостатки:

а) нет защиты динамических головок от сильных пиковых перегрузок;

б) регулировка среза не достаточно широка (должна быть от 20Hz до 300Hz);

в) слабая мощность усилителя;

в) слабая мощность  динамической головки;

г) возникают сложности с гарантийным ремонтом этих систем.

Компанией «ALEKS» была поставлена задача, устранить эти недостатки. С начала 2002 года был начат выпуск активных сабвуферов нового поколения, позволяющих достичь новых вершин в воспроизведении НЧ звука. C 2008 года компания начала производство новых сабвуферов с двумя динамиками для стерео и кино, с нижним и фронтальным излучением. Модели 10"+10" и 12"+10".

6. Акустические системы для домашнего кинотеатра нового поколения.

Акустические системы для домашнего кинотеатра имеют свою особенность, как технологически, так и по звуку. Дело в том, что изначально звук домашнего кинотеатра был задуман, как совокупность различных направленных сигналов (звуковых эффектов), перемещающихся из одной АС в другую. При этом АС должны быть строго направлены на зрителя (слушателя) и никак по-другому. Иначе пропадает эффект перебежки и возникает эффект смешивания каналов (каша), например в контрапертурных АС. Поэтому для домашнего кинотеатра АС должны иметь расширенную, но узкую направленность для дополнительного объема звуковой картинки в зоне зрителя.

Компанией «ALEKS» разработаны новые АС, применяемые идеально, как в стерео режиме, так и в домашнем кинотеатре, благодаря расширенной узкой направленности. Эти системы легко справляются с большими пиковыми атаками и нагрузками записи во всем частотном диапазоне, как в стерео режиме, так и в домашнем кинотеатре особенно системы c технологией Bi-Cross 2 in1, о чем представлено выше.

Диффузоры динамических головок акустических систем, входящих в комплект домашнего кинотеатра, имеют полную однородность в тональном балансе.

В России тема домашнего кинотеатра находится в начальной стадии развития, и, по- этому, очень мало настоящих профессиональных специалистов, которые могли бы грамотно преподнести потребителю настоящий звук домашнего кинотеатра.

Оценка звучания акустических систем по стандарту. 

Многие производители АС пытаясь оценить качество звучания, делают ставку, исключительно, на технические характеристики. Оценивать АС только по этому принципу не всегда правильно, а для оценки АС High-End класса или даже высокого класса Hi-GH не допустимо. Дело в том, что технические показатели могут дать представление о качественной или некачественной работоспособности динамических головок и правильности схемы фильтра. Но для высококласного звука этого недостаточно, такой подход не даст возможности выявить характер АС.

АС характер – это призвуки материалов АС компаунда (материалы корпуса, динамических головок, демпфирующего материала, кроссовера, разъемов и т. д.), в который нужно влить обязательно душу для того, чтобы звучание не выглядело сухим и неодушевленным.

Пример: возьмём один и тот же комплект динамических головок и фильтров (кросовер) для трехполосной АС. В первом случае мы этот набор установим в корпус сделанный из дерева, а во втором случае поместим его в корпус из металла аналогичной конструкции. Что мы видим? Технические   параметры   в    обоих    случаях  сохраняется,  а    характер    звучания - тональный  баланс   глобально  поменяется.

Поэтому компанией «ALEKS» предложена новая оценка звучания АС. Полностью оценить характеристики звука АС высокого класса можно только по звуковому тональному балансу. Что может осуществить только профессиональный листенер.

Листенер (listener) – профессиональный  музыкально  акустический  слухач-  настройщик акустических систем, усилителей, источников  и соединительных  кабелей.

Равносильно настройщику роялей и других инструментов. А также это могут быть

дирижёры, композиторы, звукорежиссеры, музыканты и другие деятели музыки. 

Что такое звуковой тональный баланс. 

Определение: Звуковой тональный баланс АС – это полная идентичность воспроизведения акустической системой звукового тона, издаваемого изначально музыкальным инструментом или каким-либо физическим излучателем звуковой волны.

Объяснение:

Тональный баланс в звуковом диапазоне частотной характеристики - это акустический баланс в звуковом спектре, состоящий из семи правильных нотных долей, четко переходящих из одной доли в другую, передавая полный спектр тональностей по звуку (несущей информации) без окрасов и без провалов по давлению и звуковым оттенкам. Приборов, для такой оценки сегодня не существует. Поэтому здесь нужна оценка только профессионального листенера (слухача).

Вывод:

Оценка или настройка по характеру тонального баланса в диапазоне  характеристики -    это оценка натуральности звука и характера тона воспроизводящей АС во всем спектре тонального баланса звукового диапазона, разбитого на доли (основных звучащих нот в тестовой композиции): Смотрите далее таблицу.

Диапазон воспроизведения  динамической головки в акустической системе

1 доля

супер верх 38000-18000 Hz

2 доля

Верх 18000-9000 Hz

3 доля

верхняя середина 9000-5000 Hz

4 доля

Середина 5000-800 Hz

5 доля

нижняя середина 800-300 Hz

6 доля

бас 300-60 Hz

7 доля

супер бас 60-20 Hz

Эта  новая  теория  оценки  и  настройки  звукового  диапазона АС позволила компании 

«ALEKS» сделать новые шаги в разработках АС нового поколения, и более приблизиться к  живому звуку, в отличие от других компаний по разработке и производству АС.

Логотип -  это оценочный логотип, присваиваемый лабораторией звука

«ALEKS» различной звуковой технике Hi-Fi ,High-End и Hi-GH класса. Используется в режиме стерео, при условии правильного воспроизведения (передачи) звукового тонального баланса, абсолютной схожести по сравнению с живыми инструментами. Таких как скрипка, контрабас, акустическая гитара, различные духовые, ударные и многие другие живые инструменты из природных материалов. А так же воспроизведение живого вокала без каких-либо изменений (обработок, окрасов). Оценка производится ведущими мировыми звукорежиссерами, дирижерами, композиторами и музыкантами различных направлений.

Логотип - гарантирует потребителю (покупателю) высокое качество звучания и максимально верный тональный баланс звуковой техники.

Согласование тракта

Сегодня очень много дилерских компаний, торгующих аудио-видео техникой разных фирм. Но, к сожалению, предлагаемая техника не всегда отвечает нормам настоящих ценителей Hi-Fi , High-End и Hi-GH класса. Вся проблема заключается в том, что эта техника, в большинстве случаев, не согласована между собой покомпонентно, поскольку это непростое дело. Поэтому во всем мире существует множество фирм, занимающихся согласованием трактов. Покупатель, приобретая технику у дилера, несет ее не домой, а, сначала, в фирму, занимающуюся согласованием компонентов. Так поступают аудиофилы и миломаны во многих странах мира, в которых я побывал. После чего техника, выбранная по вашему вкусу, доставит вам наивысшее удовольствие от прослушивания. Идеальный вариант, если эту настройку делает фирма, производящая акустические системы и соединительные кабели. В этом случае вы получите наивысший результат. Дело в том, что настройка тракта включает в себя не только подборку межблочных и акустических кабелей, но и, что самое главное и сложное, конечный звуковой источник тракта - воспроизводящие акустические системы, которые и должны дать Вам истинно реальное звучание композиций, что можно будет оценить, как настоящий высококлассный звук.

Компания « ALEKS » тоже занимается согласованием компонентов различных трактов. Обратившись в нашу фирму, вы получите грамотную консультацию настоящих инженеров-специалистов по вашей технике. Здесь есть известные изобретатели  и  консультанты  известных  мировых  брендов. Специалисты  нашей  компании « ALEKS » консультировали и консультируют многие известные мировые бренды. В нашей компании Вы получите наивысшую отдачу от своих компонентов аудио-видео технике, приобретенных по вашему вкусу. Благодаря существованию нашей фирмы, Вы можете позволить себе купить, как нашу так и любую понравившуюся Вам технику различных брендов, причем как недорогую, так и дорогостоящую. С помощью нашей фирмы вы можете получить очень дорогой звук от недорогих систем. А также вы получите обслуживание своих систем в дальнейшем. Не пробуйте выводить тракт сами, перетыкая шнуры и накручивая на них ферритовые кольца. И ни в коем случае не разбирайте акустические системы, усилители и источники. Этим должны заниматься специалисты-профессионалы с многолетним стажем  работы в данной области.                          

Соединительные кабели нового поколения.

Сегодня очень много компаний производящих соединительные кабели, а также их потребителей, которые постоянно спорят какой из них лучше или хуже. Вопрос в чём заключается секрет  разности   звучания    проводников? -  долгие   годы   мучил   аудиофилов. Компанию « ALEKS » он мучил не меньше . И вот ответ найден !

Самым главным параметром, влияющим на прозрачность звучания, является показатель межпроводниковой ёмкости и во вторую очередь грамотная конструкция кабеля (как физически, так и химически). Эти два понятия не разделимы. Было проведено более тысячи, сравнительных прослушиваний с измерениями кабелей различных ценовых категорий (от 20$ до 8000$)  и во всех случаях не зависимо от правильных различных конструкций и ценовых категории  кабелей звук был лучше там,  где показатель межпроводниковой ёмкости был минимален. После получивших результатов компания « ALEKS» задалась целью глобально углубиться в данные научные топологические явления и полностью их разгодать. Работа длилась более двух лет и ещё не полностью завершена, но, благодаря изнурительной работе дотошных инженеров, родились кабели абсолютно нового поколения и даже первые в Мире регулируемые, что ещё только предстоит оценить аудиофилам и всем любителям музыки (имеются в продаже).

Открытие новых топологических решений в токопроводящих жилах, позволяет сделать прорыв в развитии и построении конструктива аудио-видео электроники, тем самым точно разделить понятия не дорогой бюджетной (массового потребления) от техники высокого класса (более дорогостоящей).

Враг живого звука межпровождниковая ёмкость, находящаяся между положительной и отрицательной токопроводящими жилами,очень сильно влияет на прохождение аудио-видео сигналов.

Измерительный показатель межпроводниковой ёмкости, между токопроводящими жилами (положительной (+) и отрицательной (-) минус,) настолько мал, что человечество никогда не задумывалось о сильном его влиянии на все параметры характеристик, известных в аудио-видео технике. С помощью межпроводниковой ёмкости впервые появилась возможность регулировки тонального (от слова тон-голоса, звука) баланса в АЧХ.

Межпроводниковая ёмкость с шагом в 1 пФ имеет огромный диапазон действия регулировки для изменений параметров. На основании выше сказанного сделано открытие  регулируемого кабеля с новыми обозначениями , который уравнивает амплитуды сигналов  Z выходной с Z входным, тем самым идеально их, уравнивая и ликвидируя потери. 

Межпроводниковая индуктивность, находящаяся между положительной и отрицательной токопроводящими жилами имеет огромные шаги, измеряемые в Генри, очень значительно и ощутимо влияет на прохождение аудио-видео сигналы. Измерительный показатель межпроводниковой индуктивности между токопроводящими жилами положительной(+) и отрицательной(-), настолько велик, что человечество никогда не задумывалось о сильном его влиянии на все параметры характеристик ранее известных в аудио-видео технике, а так же с помощью межпроводниковой индуктивности впервые появилась возможность регулировки не только в АЧХ(амплитудно частотная характеристика), но и тонального боланса в НЧ диапазоне (от слова тон-голоса). 

Межпроводниковое сопротивление существует, и в обычных (стандартных) проводниках оно разное, на частоте 100 Hz оно велико (~350 кОм), а на частоте 1 kHz оно мало (~ 10 кОм ). При новой технологии построения проводника оно уравнивается, и имеет одинаковые показатели, как на 100 Hz так и на 1 kHz  и равно примерно 6 мкОм. Уравненный показатель  становится в десятки раз меньше, а сигнал Z  чище и практически без потерь.

Новое графическое обозначение регулируемой межпроводниковой ёмкост

Новое графическое обозначение регулируемой межпроводниковой индуктивности

Новое графическое обозначение регулируемого межпроводникового сопротивления

Соединительные кабели нового поколения (стандарта.)

Кабель не регулируемый  – не регулируемый кабель, сконструированный (изготовленный) по новому стандарту, имеет полностью идентичную симметричную конструкцию плюсовой и минусовой токопроводящих жил, а не абсолютно разную коаксиальную. Кабель нового стандарта имеет показатели межпроводниковой ёмкости и сопротивления в десятки раз меньше, а  межпроводниковую  индуктивность  идеальную   или   отсутствие  таковой (акустический кабель). Новая конструкция кабеля имеет стабильные равные показатели межпроводникового сопротивления при прохождении сигнала  как на 100 Hz так и на 1 kHz примерно 6 мкОм  в отличие от существующих стандартных проводников, имеющих показатели не стабильные, не постоянные (плавающие), колеблющие от 11 мкОм до 350 мкОм 

Кабель  регулируемый нового стандарта  – имеет  все выше перечисленные достоинства, а так же с помощью имеющейся регулировки малого числового значения показателя межпроводниковой ёмкости в пФ, межпроводникового сопротивления в мкОм и огромной межпроводниковой индуктивности в Генри, происходит выравнивание сигнала Z с улучшением числовых показателей, влияющих в аудио тракте не только на ВЧ, СЧ и НЧ частоты, но и слышимый на слух визуально тональный баланс (звук тонов) во всей АЧХ  в ту или иную сторону замыленный зук или прозрачный, грубее или мягче, выше звуковой тон или ниже, прозрачнее или менее, ватный бас или натянутый с отдачей, регулировка тона голоса. С  помощью  данного кабеля  можно  уровнять амплитуды сигналов Z выходное с Z входным, и идеально настроить (согласовать) звуковой тракт. Тем самым удалось создать первый в Мире прогрессивный регулируемый межблочный (соединительный) кабель (проводник), благодаря новому стандарту.   

Кабель  экранированный (аудио) нового стандарта – с помощью экранирования в кабеле   возникает большая межпроводниковая ёмкость (между положительной и отрицательной токопроводящими жилами), тем самым ухудшаются параметры прозрачности звука, и происходит замылевание звукового сигнала. Данный эффект губителен для живого звука. С помощью экранированного кабеля невозможно получить идеальный результат передачи чистого сигнала (из-за экрана), а так же идеально передать слышимый тональный баланс в АЧХ со всеми мельчайшими подробностями. Экранированный кабель, изготовленный по новому стандарту, имеет абсолютно другую конструкцию в разы лучшие минимальные показатели межпроводниковой ёмкости, сопротивления и индуктивности при наличии экранирования. Экранированный аудио кабель был нужен для гашения сильной индукции в головке звукоснимателя винилового проигрывателя и микрофона, сегодня виниловые источники другие и микрофоны (давно беспроводные) не нуждаются в экранированном межблочном соединении, как и 95% современной аудио-видео техники, а значит, кабель экранированный устарел и абсолютно не подходит со своими ужасными параметрами. Забегая в перёд, скажу, что Видео кабелей пока это не касается, в данный момент идёт мощная и плодотворная научная работа и скоро ожидается результат, какой кабель для передачи видео сигнала будет лучше. После чего будет решено, какой кабель лучше для идеального восприятия человеческим глазом, цифровой или аналоговый. В лаборатории в настоящее время  лидирует аналоговый, но конструкция его, как и в новом аудио кабеле не стандартная,  которую все привыкли видеть.  

Сегодня кабели нового поколения (стандарта) начала производить Компания ALEKS-CABLE (уже есть в продаже!)

Очень советую Всем заменить свои старые на кабели нового поколения, результат фантастический. Впечатления будут такими, как будто Вы поменяли не дорогую технику на очень дорогую. После чего, захочется переслушать все любимые записи по новому.

  -  новый стандарт конструирования, аудио-видео техники с учётом минимального показателя межпроводниковой ёмкости не более 25 пФ при прохождении сигнала по проводнику относительно параллельно проходящего отрицательного проводника. А так же с минимальными показателями межпроводникового сопротивления и индуктивности.

Новый стандарт конструирования аудио-видео техники с учётом минимальных показателей межпроводниковой ёмкости, сопротивления и индуктивности, позволяет идеально сконструировать схему и корпус для аудио-видео компонента, тем самым получить идеальные показатели в аудио-видео тракте, не только в тембрах диапазона АЧХ но и в звуковых тонах. Наивысшая передача аудио-видео сигнала по проводнику напрямую зависит от расположения проводников плюсовой жилы и минусовой таким образом, чтобы  межпроводниковые измерительные показатели ёмкости, индуктивности и сопротивления между ними оказались минимальными или отсутствовали совсем. Измерительные параметры между двумя параллельными токопроводящими жилами  положительной (+) и отрицательной (-) настолько минимальны ёмкость в пФ, а сопротивление в мкОм, что этому никогда никто не придавал какое либо значение , но как показали многочисленные лабораторные измерения и эксперименты, каждое значение одной единицы ёмкости, измеряемой в пФ между проводниками имеет колоссальное значение на очищенность прохождения аудио-видео сигнала. Показатели ёмкости с шагом в 1 пФ имеют огромную разность не только в визуальном слышимом диапазоне человеческого уха и реальной видимости глаз, но и чётко отражаются на измерительных звуковых графиках АЧХ и  тестовых сетках видео. Измерительная практика показала, что 100% производимых в мире токопроводящих межблочных соединительных кабелей имеют показатели от 50 пФ до 300 пФ межпроводниковой ёмкости на один погонный метр длины и от 10 мкОм до 350 мкОм в зависимости от частоты измерений 1 kHz  или 100 Hz  межпроводникового сопротивления.

Именно за счёт разницы минимальных значений межпроводниковых показателей всего в 1 пФ на метр погонный, а на самом деле огромного шага измерения при прохождении аудио-видео сигнала люди-слушатели звука, меломаны, аудиофилы и т.д., слышат отчётливую разницу в звуке при сравнении различных соединительных кабелей межблочных или акустических, а так же различают разность качества видео изображения на одном и том же мониторе, используя разные видео кабели.

Конструктив  компонентов  аудио-видео  техники  по стандарту. 

должен иметь монтаж с расположением комплектующих и токопроводящих жил таким образом, чтобы все компоненты деталей, печатных плат, чипы (микросхемы) и другие детали между собой имели минимальные показатели межпроводниковой ёмкости не более 25 пФ между плюсом и минусом, и находились на расстояниях друг от друга  в соответствии с расстояниями для проводников таблицы стандарта   , или находиться в изолирующих материалах, способных ликвидировать межпроводниковую ёмкость. Межпроводниковое сопротивление должно иметь стабильные одинаковые показатели во всей полосе измеряемых частот. Межпроводниковая индуктивность должна превышать показатель 600 Генри или отсутствовать вовсе.

Так как происходит параллельное влияние токопроводящих жил (проводников), деталей, печатных плат (дорожек),  корпусов, микросхем и т. д. относительно плюса и минуса, они должны находиться на таких расстояниях друг от друга, которые максимально уменьшат показатели межпроводниковой ёмкости, индуктивности и сопротивления или ликвидируют их. Данная прогрессивная технология изменит всё,  начиная от внешнего вида разъёма, у которого очень близко находятся контакты плюс и минус, размеры корпусов, материалы и т.д. 

Новый стандарт даёт новое понимание измерений для построения высококлассной техники, тем самым чётко определяя понимание бюджетной (массовой) техники от высококласной (мало серийной), то есть, обеспечивая в ней реально наивысшую степень воспроизведения, аудио-видео сигналов.

Новый стандарт построения, аудио-видео техники даёт реальную высококлассную технику при минимальных производственных затратах, так как кроме конструктива (грамотного) не происходит каких либо изменений, приводящих к удорожанию. В этом и секрет компании «ALEKS», отвечающий на вопрос потребителей: за счёт чего высококлассная техника имеет не слишком,  дорогую цену. 

Значительное удорожание, аудио-видео техники может быть только за счёт применяемых дорогих материалов для отделки  и эксклюзивности её исполнения.

Данная техника, отвечающая новому стандарту с прогрессивной технологией, не ведущая за собой значительных удорожаний, всегда будет превосходить устаревшие технологии Hi-Fi , Top Hi-Fi , High-End и любые другие, как бы их не называли и сколько бы они не стоили. 

Новый стандарт построения, аудио – видео техники, даёт ответы на многие вопросы.

Почему старые усилители лучше звучали? –  навесной   монтаж,  отсутствие  печатных  плат, шлейфов, соединительных  клемм  и т.д. что исключает большое  влияние межпроводниковой ёмкости.

Почему ламповые усилители звучат чище, чем транзисторные? – в транзисторной технике очень много плат, дорожек, мелких деталей и т.д., что даёт огромную межпроводниковую ёмкость между плюсом и минусом, в ламповых усилителях это отсутствует.

Почему ресиверы звучат хуже, чем обычные транзисторные усилители? – ответ прост; все чипы (микросхемы) находящиеся на борту ресиверов, MP 3 плееров и т.д. имеют огромные врождённые внутренние межпроводниковые ёмкость и индуктивность. Показатели огромны и не допустимы для качественного воспроизведения, а ещё и в платах, и в шлейфах и т. д. В двух канальных транзисторных усилителях этого в разы меньше.

Почему стерео усилители звучат лучше, чем многоканальные? – Ответ прост; в стерео усилителе меньше электрических цепей, а значит и меньше межпроводниковые показатели, и звук будет всегда лучше.

Почему более тонкие DVD проигрыватели хуже показывают и звучат? – Компактно расположенные детали с минимальными расстояниями между токопроводящими дорожками и находящиеся в тонком металлическом корпусе, который сидит на минусе (земле) и создаёт паразитный экран с огромной межпроводниковой ёмкостью и индукцией при очень не стабильном сопротивлении. А так же конденсируют шлейфы кабелей с ужасными показателями в 200-300пФ и т.д. Так что тонким источникам  удачи в  высококлассном звуке не будет! 

Почему  виниловый проигрыватель звучит не идеально? – Головка звукоснимателя имеет очень сильную индукцию, которую надо гасить с помощью экранирования проводников. Именно здесь и возникает ужасный показатель, влияющий на замыленность прозрачности звукового сигнала. Изобретите другую голову без индукции, и Вы получите идеальный аналоговый звук, а пока …

Почему более толстые коаксиальные кабели аудио-видео лучше? – Центральная  жила  (положительная) немного дальше от отрицательной (экрана) что улучшает межпроводниковые параметры. Положительный результат ощутим. 

Почему  медный кабель может быть лучше, чем серебряный? – Кабель из меди может иметь лучшие, (меньшие) показатели межпроводниковой ёмкости при лучшем конструктиве, чем серебренный. Тем самым медный кабель окажется лучшим для прохождения, аудио сигнала, чем серебряный.

Почему  силовой кабель 220 вольт  может быть лучше или хуже для подключения видео или аудио компонентов? – Силовые кабели имеют разные показатели межпроводниковой ёмкости, где они выше тем они лучше подойдут для видео сигналов ёмкость выступает как фильтр, с меньшими значениями лучше будет для аудио сигналов в данном случае ёмкость наш враг.

Почему на разном покрытии пола, где лежат акустические кабели звук разный? – В зависимости от разных материалов происходит разное замыкание межпроводниковой ёмкости, параметры меняются больше или меньше. Поэтому звук разный на разных полах. Лучший пол для звука деревянный. Худший кафель, мрамор или подобные материалы.

Почему, при сравнении кабелей, звук или изображение отличаются? – Теперь Вы многое знаете, на основании выше прочитанного легко сможете сами ответить на этот вопрос и многие другие!

Часть II. Окружающие внешние факторы, влияющие
на разность восприятия слуховым аппаратом 
(ухом слушателя) звуковых волн.

 

Часть III. Звук для домашнего кинотеатра.

• Добро пожаловать на сайт !

  Будьте как дома, свободно оставляйте комментарии или подпишитесь на нашу RSS-ленту. Мы рады вас видеть!

  
  

  Корзина покупок

  Товаров в корзине: —

  Сумма заказа (руб.): 0.00

  корзина пуста

  
  

  Контакты

  Прослушивающая комната
  ТВЦ "Горбушка", 3 этаж, павильон 368
  
  

  Прослушивающая комната доб.368 :

  +7 (495) 730-00-06

  Горячая линия :

  +7 (909) 693-66-36

  Почта :

  bestacoustic@mail.ru

  
  Мы отвечаем! ;) пишите..

  Прайс-лист

  Скачайте наш прайс в формате Excel
  кабели | магазин на Горбушке

  
  Актуальность: от 01.10.2011